Цифровое кино и новые медиа

Цифровое кино и новые медиа изучают, как переход от фотохимической пленки к цифровым инструментам, дистрибуции и платформам трансформировал производство, эстетику, онтологию кино и его место в более широкой медиаэкологии.

Definition

Изучение перехода кино к цифровым технологиям и его связи с новыми медиа, затрагивающее изменения в производстве, эстетике, фотографической основе фильма и дистрибуции.

Scope

Эта тема охватывает цифровую трансформацию движущегося изображения. Она исследует цифровую съемку и проекцию, компьютерную графику и ее связь с анимацией, последствия оцифровки для фотографической онтологии фильма, а также вопросы дистрибуции, стриминга и конвергенции. Она опирается на теорию новых медиа, чтобы поместить кино среди интерактивных, сетевых и основанных на базах данных форм, и рассматривает дебаты о том, вступили ли мы в «посткинематографическую» эру.

Core questions

• Как оцифровка изменила способы создания и показа фильмов?
• Что происходит с фотографической онтологией фильма в цифровую эпоху?
• Как кино соотносится с интерактивными, сетевыми и основанными на базах данных медиа?
• Находимся ли мы в «посткинематографической» эпохе, и что это будет означать?

Key theories

Принципы новых медиа

Описание Мановичем новых медиа через такие принципы, как численное представление, модульность, автоматизация, изменчивость и транскодирование, перепозиционирующее кино в рамках вычислительной культуры.

Виртуальная жизнь фильма

Анализ Родовика того, как утрата фотохимической, индексальной основы фильма при цифровой съемке трансформирует онтологию и опыт кино.

Ремедиация

Тезис Болтера и Грусина о том, что новые медиа перерабатывают старые медиа через двойную логику непосредственности и гипермедиации, что является основой для позиционирования цифрового кино среди других форм.

History

Цифровые инструменты вошли в кинопроизводство через компьютерную графику и нелинейный монтаж в 1980-х и 1990-х годах, а цифровая съемка и проекция в значительной степени вытеснили целлулоид к 2010-м годам. Теория новых медиа, возглавляемая исследованием Мановича 2001 года, рассматривала эти изменения в контексте вычислительной культуры, в то время как Родовик и другие обсуждали их последствия для фотографической онтологии фильма. Стриминговые платформы и конвергенция впоследствии изменили дистрибуцию и просмотр, подпитывая дискурс «посткино».

Debates

Означает ли цифровая эпоха конец кино, каким мы его знали?

Теоретики спорят, является ли утрата фотохимического индекса и рост вычислительных и сетевых медиа фундаментальным разрывом с кино или его продолжением другими средствами.

Key figures

• Lev Manovich
• D. N. Rodowick
• Jay David Bolter
• Richard Grusin

Seminal works

• manovich2001
• rodowick2007
• boltergrusin1999

Frequently asked questions

Как цифровые технологии изменили кино?

Цифровые инструменты трансформировали каждый этап кинопроизводства, от съемки и компьютерной графики до монтажа, проекции и стриминговой дистрибуции, и подняли вопросы о фотографической основе медиума и его границах с другими медиа.

Что означает «посткино»?

Посткино — это оспариваемый термин, обозначающий идею о том, что цифровые, сетевые и вычислительные медиа настолько трансформировали движущееся изображение, что его больше нельзя понимать через категории традиционного, фотохимического кино.