ポストモダン建築と後期モダニズム建築

ポストモダニズムと後期モダニズムは、1960年代以降、モダニズム運動に対する競合する反応として出現しました。一方は歴史と象徴性を包容し、もう一方は現代技術を拡張しました。

Definition

1960年代から20世紀後半にかけての建築におけるポストモダンおよび後期モダニズムの傾向に関する研究。

Scope

このトピックでは、ヴェンチューリらが提唱した近代建築批判、ジェンクスが理論化した歴史的参照、装飾、象徴性のポストモダン的な復活、そしてフォスター、ロジャース、ピアノといった建築家の作品において、現代の構造と技術を表現主義的な極限まで押し進めた並行する後期モダニズムおよびハイテクの方向性について扱います。

Core questions

• ヴェンチューリは「複雑性と矛盾」によって何を意味したのでしょうか？
• ポストモダニズムはどのようにして歴史と意味を再導入したのでしょうか？
• 後期モダニズムはポストモダニズムとどのように異なるのでしょうか？
• ハイテク・ムーブメントとは何だったのでしょうか？

Key theories

複雑性と矛盾

ロバート・ヴェンチューリによる、モダニズムの還元主義的な「少ないほど豊かである (less is more)」に対し、曖昧さ、歴史、そして「両方とも (both-and)」の複雑さを包容する、より豊かで包括的な建築を求める主張。

二重のコード化 (Double coding)

チャールズ・ジェンクスによる概念で、ポストモダン建築が歴史的および大衆的な参照を通じて、建築家と一般大衆の両方に同時に二つのレベルでコミュニケーションをとるというもの。

History

ヴェンチューリの1966年の著書とジェンクスの1970年代の著作は、歴史主義的で象徴的な建築物とともに1980年代まで隆盛したモダニズムに対するポストモダン的な反動を明確にしました。それと並行して、ポンピドゥー・センターからフォスターやロジャースの作品に至るまで、後期モダニズムおよびハイテク建築は、現代技術を拒絶するのではなく、むしろ拡張しました。

Debates

批判か商業化か

批評家たちは、ポストモダニズムがモダニズムに対する真剣な知的批判であったのか、それとも歴史的モチーフの表層的で商業主義的な再利用であったのかについて議論しています。

Key figures

• Robert Venturi
• Charles Jencks
• Michael Graves
• Renzo Piano

Seminal works

• venturi1966
• jencks1977
• frampton2007

Frequently asked questions

ハイテク建築とは何ですか？

ハイテク建築は、構造、設備、産業技術を表現要素として称揚する後期モダニズムの傾向であり、ポンピドゥー・センターやロイズ・オブ・ロンドンなどがその例です。

ポストモダニズムはモダニズムとどのように異なりましたか？

モダニズムが装飾や歴史的参照を拒絶したのに対し、ポストモダニズムはそれらを、しばしば皮肉を込めて再導入し、コミュニケーション、文脈、視覚的多様性を重視しました。