フレスコ画と壁画

フレスコ画と壁画は、顔料を直接壁に塗布するものであり、真の（ブオン）フレスコ画は、顔料が湿った石灰プラスターに結合し、それが硬化して表面自体に定着する。

Definition

壁や天井に施される絵画。真のフレスコ画では、水に懸濁した顔料が新鮮で湿った石灰プラスターに塗布され、石灰が炭酸化するにつれて表面に結合する。一方、セッコ画は、乾燥したプラスターにバインダーを加えて描かれる。

Scope

このトピックでは、壁画の技法、特にブオン・フレスコ（新鮮な石灰プラスターに描かれ、プラスターが炭酸化する際に顔料が化学的に結合する）とフレスコ・セッコ（乾燥したプラスターにバインダーを用いて描かれる）について、また、ジョルナータ、カルトン、シノピアといった工房のロジスティクス、そして記念碑的および公共芸術における壁画の役割について扱う。

Core questions

• ブオン・フレスコは、石灰プラスターが炭酸化する際にどのように顔料を化学的に結合させるのか？
• ジョルナータ、カルトン、シノピアは、大規模なフレスコ画の制作をどのように組織するのか？
• 真のフレスコ画は、耐久性と扱いやすさにおいてフレスコ・セッコとどのように異なるのか？
• 壁画は宗教的、市民的、政治的なプログラムにおいてどのような役割を果たしてきたのか？

Key concepts

• ブオン・フレスコ
• フレスコ・セッコ
• ジョルナータ（一日分の作業）
• イントナコとアリッチョのプラスター層
• シノピアとカルトン
• 石灰の炭酸化

Key theories

ブオン・フレスコにおける炭酸化結合

新鮮なプラスター中の水酸化カルシウムが二酸化炭素と反応して炭酸カルシウムを形成し、水性顔料を壁面に固定することで、真のフレスコ画に耐久性を与えるプロセス。

一日分の作業組織（ジョルナータ）

プラスターを塗り、湿っている間に一日で完成できるだけの壁面だけを制作するという工房の慣行。ジョルナータの継ぎ目として見ることができ、フレスコ画がどのように計画され実行されたかを示す。

History

壁画は最も古い絵画芸術の一つであり、古代エジプト、エーゲ海地域、ローマのポンペイに主要な伝統が見られる。イタリアのブオン・フレスコは、ジョットやルネサンスの巨匠たちの作品で頂点に達し、ミケランジェロのシスティーナ礼拝堂天井画で最高潮を迎えた。この技法はチェンニーノ・チェンニーニによって記録され、20世紀にはメキシコの壁画家たち、特にディエゴ・リベラによって大規模な公共芸術のために復活した。

Debates

主要なフレスコ画の洗浄と修復

システィーナ礼拝堂天井画のような作品の保存は、洗浄をどこまで行うべきかという議論を引き起こしてきた。後世のセッコによる加筆や汚れを除去することは、芸術家が意図した最終的な表面を改変するリスクがあるためである。

Key figures

• Cennino Cennini
• Giotto
• Michelangelo
• Diego Rivera

Seminal works

• cennini1933
• mora1984
• mayer1991

Frequently asked questions

ブオン・フレスコとフレスコ・セッコの違いは何ですか？

ブオン・フレスコは湿った石灰プラスターに描かれ、プラスターが硬化する際に顔料が壁に結合します。一方、フレスコ・セッコはすでに乾燥したプラスターにバインダーを加えて描かれ、一般的に耐久性は劣ります。

フレスコ画家はなぜジョルナータと呼ばれる区画で作業したのですか？

真のフレスコ画はプラスターがまだ湿っている間に描かなければならないため、画家たちは一日で完成できる面積だけをプラスターで塗り、作業を終えました。これにより、ジョルナータとして知られる目に見える継ぎ目が残りました。