A művészetelméletek és a művészet definíciója
Ez a terület azt vizsgálja, hogy mi tesz valamit műalkotássá, ha egyáltalán van ilyen, áttekintve a művészet meghatározására irányuló klasszikus kísérleteket és azt az antiesszencialista kihívást, miszerint ilyen definíció nem lehetséges.
Definition
A művészet definíciója megadja azokat a szükséges és elégséges feltételeket, amelyek ahhoz kellenek, hogy egy tárgy vagy előadás műalkotásnak számítson; a terület magában foglalja az antiesszencialista és eljárásalapú álláspontokat is, amelyek elutasítják vagy felváltják ezt a klasszikus célt.
Scope
Ez a terület a művészet definiálásának filozófiai projektjét fedi le: a reprezentációs, expresszív és formális elméleteket, amelyek a művészet egyetlen lényegét azonosítják; a huszadik század közepi antiesszencialista kifogást, miszerint a „művészet” nyitott fogalom; valamint azokat az eljárásalapú válaszokat, amelyek a művésziséget intézményi vagy történelmi kontextusba helyezik, nem pedig az objektumok belső jellemzőibe. Foglalkozik azzal a meta-kérdéssel, hogy a művészet egyáltalán definiálható-e, a vezető elsőrendű definíciók mellett. Nem tárgyalja az esztétikai tulajdonságok vagy élmény elemzését, amelyet külön területen kezelnek.
Sub-topics
Core questions
- Meghatározható-e a művészet szükséges és elégséges feltételekkel, vagy nyitott fogalom?
- Létezik-e egyetlen tulajdonság vagy funkció, amely minden műalkotásra, és csak azokra jellemző?
- Megragadják-e a reprezentációs, expresszív és formális elméletek azt, ami valamit művészetté tesz?
- Adományozható-e a művésziség egy intézmény vagy egy tárgy művészettörténethez való viszonya által?
Key theories
- Antiesszencializmus (a nyitott fogalom tézis)
- Wittgenstein nyomán Weitz azzal érvel, hogy a művészet egy nyitott fogalom, amelyet családi hasonlóságok, nem pedig közös lényeg tart össze, így semmilyen szükséges és elégséges feltételrendszer nem definiálhatja azt.
- Az intézményi elmélet
- Dickie szerint a műalkotás egy olyan műtárgy, amelyre a művészvilág nevében eljáró személy a megbecsülésre jelölt státuszát ruházta, a művésziséget társadalmi gyakorlatba, nem pedig belső jellemzőkbe helyezve.
- Történelmi definíciók
- Levinson relációsan és történelmileg definiálja a művészetet: egy tárgy akkor művészet, ha azt úgy szánták, hogy bármely olyan módon tekintsék, ahogyan a korábbi műalkotásokat helyesen tekintették, a fogalmat a művészet saját múltjába ágyazva.
History
A klasszikus esztétika Platontól és Arisztotelésztől a tizennyolcadik századig nagyrészt a mimézis szempontjából kezelte a művészetet, mielőtt a romantikus és modernista mozgalmak előtérbe helyezték az expressziót és a formát. A ready-made-ek és a konceptuális művészet megjelenése tarthatatlanná tette a belső tulajdonságokon alapuló definíciókat, ami Weitz 1956-os antiesszencialista érvelését váltotta ki, miszerint a művészet nyitott fogalom. A következő évtizedekben a definíció újjáéledését láthattuk eljárásalapú stratégiák – Dickie intézményi elmélete és Levinson történelmi definíciója – révén, amelyek a művésziséget a kontextusba és a hagyományba helyezik, nem pedig megfigyelhető tulajdonságokba.
Debates
- Definiálható-e egyáltalán a művészet?
- Az antiesszencialisták szerint a valós definíció keresése tévúton jár, míg a definicionisták azzal válaszolnak, hogy az eljárásalapú és történelmi magyarázatok ott járnak sikerrel, ahol a klasszikus funkcionalista elméletek kudarcot vallottak.
- Körkörösség az eljárásalapú definíciókban
- A kritikusok azzal vádolják az intézményi és történelmi definíciókat, hogy körkörösek vagy regresszívek, mivel a művészetet a művészvilágra vagy korábbi művészetre hivatkozva magyarázzák, amelyek maguk is feltételezik a definiálandó fogalmat.
Key figures
- Morris Weitz
- George Dickie
- Arthur Danto
- Jerrold Levinson
- Noël Carroll
Related topics
Seminal works
- weitz1956
- dickie1974
- levinson1979
Frequently asked questions
- Miért tartják olyan nehéznek a művészet definiálását?
- Az avantgárd alkotások, mint Duchamp ready-made-jei, nem mutatnak nyilvánvalóan érzékelhető közös vonásokat a festményekkel vagy szimfóniákkal, így bármely, belső tulajdonságokon alapuló definíció vagy kizárja az igazi művészetet, vagy túl sokat enged be; ez motiválta mind az antiesszencializmust, mind az eljárásalapú definíciókat.
- Mi a művészvilág?
- Dickie intézményi elméletében a művészvilág a gyakorlatok, intézmények és szerepek – művészek, kurátorok, kritikusok, közönség – laza hálózata, amelyen belül a művészet státuszát a műtárgyakra ruházzák.