Ontologija glazbe i izvedbe

Ontologija glazbe postavlja pitanje što je glazbeno djelo i kako se ono odnosi prema svojim izvedbama, partiturama i zvučnim strukturama.

Definition

Ontologija glazbe bavi se metafizičkom kategorijom glazbenih djela i njihovim odnosom prema izvedbama i partiturama; vodeći prijedlozi identificiraju djelo s čistom zvučnom strukturom, indiciranom strukturom koju je stvorio skladatelj, ili vrstom čiji su primjerci ispravne izvedbe.

Scope

Ova tema obuhvaća metafiziku glazbenih djela: je li djelo vječna zvučna struktura, stvoreni apstraktni artefakt poput indicirane strukture, skup izvedbi ili fikcija; odnos između djela i izvedbe te uvjete pod kojima je izvedba određenog djela; i povijesno pitanje kada se pojavio koncept djela. Ne obuhvaća opću ontologiju tipa/primjerka, obrađenu u srodnoj temi, izvan njezine glazbene primjene.

Core questions

• Je li glazbeno djelo vječna struktura ili nešto što skladatelj stvara?
• Kakav odnos mora imati izvedba prema djelu da bi bila njegova izvedba?
• Jesu li instrumentacija i povijesni kontekst dio identiteta djela?
• Je li sam koncept fiksiranog glazbenog djela povijesno i kulturno specifičan?

Key theories

Djela kao indicirane strukture

Levinson tvrdi da je glazbeno djelo zvučna struktura-kako-ju-je-indicirao-skladatelj-u-određenom-trenutku, stvoreni apstraktni entitet čiji identitet uključuje sredstva izvedbe i povijesni kontekst, omogućujući da djela budu stvorena, a ne samo otkrivena.

Povijesni koncept djela

Goehr tvrdi da je regulativni koncept glazbenog djela kao fiksiranog, ponovljivog objekta čiji je autor skladatelj povijesno smještena ideja koja se kristalizirala oko 1800. godine, oblikujući kasniju praksu i teoriju.

History

Analitička ontologija glazbe razvila se iz opće ontologije umjetnosti, a rasprava se zaoštrila nakon Levinsonovog rada iz 1980. godine 'What a Musical Work Is' koji je branio kontekstualistički, stvorivi pristup nasuprot platonističkim stajalištima koja djela tretiraju kao vječne zvučne strukture. Goehrova povijest iz 1992. godine tvrdila je da je sam koncept djela novijeg datuma i kulturno specifičan, potičući rad na izvedbi, improvizaciji i snimkama koje se slabo uklapaju u klasični koncept djela.

Debates

Platonizam naspram kreacionizma o glazbenim djelima

Je li glazbeno djelo vječna zvučna struktura koju skladatelji samo otkrivaju (platonizam) ili apstraktni artefakti koje oni stvaraju (kreacionizam) središnji je ontološki spor u filozofiji glazbe.

Fiksiranost i koncept djela

Primjenjuje li se fiksni koncept djela, vođen partiturom, na sve glazbene kulture te na jazz, folklornu i elektroničku glazbu, ili je specifičan za zapadnu klasičnu praksu, proizlazi iz Goehrovog historizirajućeg argumenta.

Key figures

• Jerrold Levinson
• Lydia Goehr
• Peter Kivy
• Andrew Kania

Seminal works

• levinson1980
• goehr1992

Frequently asked questions

Stvara li skladatelj ili otkriva glazbeno djelo?

Platonisti kažu da zvučna struktura postoji vječno i da je skladatelj otkriva i indicira; kreacionisti poput Levinsona tvrde da je djelo apstraktni artefakt koji nije postojao prije skladateljevog kreativnog čina, djelomično zato što skladateljima pripisujemo stvaranje, a ne pronalaženje, njihovih djela.

Kada se pojavila ideja glazbenog djela?

Goehr tvrdi da se regulativni koncept fiksiranog, ponovljivog djela u vlasništvu skladatelja koje upravlja izvedbom pojavio u europskoj glazbi oko 1800. godine, tako da se ranije i nezapadne prakse možda ne uklapaju u njega.