Nacionalna kinematografija i transnacionalni film
Ova tema istražuje osporavani koncept nacionalne kinematografije, načine na koje su filmovi povezani s nacijama kroz industriju, jezik i identitet, te transnacionalne okvire koji sve više nadilaze nacionalni okvir.
Definition
Proučavanje odnosa kinematografije prema naciji i identitetu, zajedno s transnacionalnim procesima financiranja, mobilnosti i cirkulacije koji prelaze nacionalne granice.
Scope
Ova tema pokriva teorijsku raspravu o tome što čini nacionalnu kinematografiju, kriterije produkcije, financiranja, jezika, teme i recepcije, te ograničenja definiranja kinematografije prema naciji. Zatim se okreće transnacionalnoj kinematografiji: koprodukcijama, dijasporičnom i egziličnom filmskom stvaralaštvu, festivalskim krugovima i globalnim tokovima talenata i kapitala, ispitujući kako oni kompliciraju ili zamjenjuju nacionalne kategorije.
Core questions
- Prema kojim se kriterijima kinematografija može nazvati 'nacionalnom'?
- Kako nacionalna kinematografija funkcionira kao kulturna politika i diskurs identiteta?
- Koji oblici filmskog stvaralaštva nadilaze nacionalni okvir?
- Kako festivali, koprodukcije i dijaspore preoblikuju filmske kulture?
Key theories
- Koncept nacionalne kinematografije
- Higsonov utjecajan argument da se nacionalna kinematografija definira relacijski i kroz potrošnju, kao i kroz produkciju, često konstruirana u suprotnosti s Hollywoodom i povezana s pitanjima identiteta.
- Transnacionalna kinematografija
- Okvir Ezre i Rowdena koji naglašava globalnu cirkulaciju filmova, financija i osoblja, te dijasporično i egzilično filmsko stvaralaštvo koje narušava naciju kao jedinicu analize.
History
Nacionalna kinematografija pojavila se kao politička briga, štiteći domaću industriju od Hollywooda, i kao kritička kategorija 1980-ih, s Higsonovim esejem iz 1989. kao ključnom intervencijom. Globalizacija, sporazumi o koprodukciji i dijasporično filmsko stvaralaštvo potaknuli su transnacionalni zaokret 1990-ih i 2000-ih, što je primjer Naficyjevog 'akcentiranog filma' i zbornika Ezre i Rowdena, preoblikujući proučavanje filma oko mobilnosti i razmjene.
Debates
- Korisnost nacionalnog okvira
- Neki znanstvenici zadržavaju nacionalnu kinematografiju kao smislenu analitičku i političku kategoriju, dok drugi tvrde da su transnacionalna produkcija i recepcija učinile naciju neadekvatnim ili čak zavaravajućim okvirom.
Key figures
- Andrew Higson
- Elizabeth Ezra
- Terry Rowden
- Hamid Naficy
Related topics
Seminal works
- higson1989
- ezrarowden2006
- hayward2000
Frequently asked questions
- Zašto uopće definirati kinematografiju prema naciji?
- Nacionalno uokvirivanje podržava kulturnu politiku i financiranje, pomaže opisati zajedničke industrijske i jezične uvjete te artikulira kolektivni identitet, iako kritičari primjećuju da nijedan pojedinačni kriterij ne razgraničava jasno nacionalnu kinematografiju.
- Što je 'akcentirani film'?
- Izraz koji je skovao Hamid Naficy, opisuje filmove egziličnih i dijasporičnih filmaša čija raseljena perspektiva obilježava njihov rad, primjer transnacionalne kinematografije koja nadilazi nacionalne kategorije.