Cine Nacional y Cine Transnacional
Este tema examina el concepto controvertido de cine nacional, las formas en que las películas se vinculan a las naciones a través de la industria, el idioma y la identidad, y los marcos transnacionales que cada vez más superan el marco nacional.
Definition
El estudio de cómo el cine se relaciona con la nación y la identidad, junto con los procesos transnacionales de financiación, movilidad y circulación que traspasan las fronteras nacionales.
Scope
Este tema abarca el debate teórico sobre lo que constituye un cine nacional, los criterios de producción, financiación, idioma, tema y recepción, y los límites de definir un cine por nación. Luego se aborda el cine transnacional: coproducciones, cine diaspórico y exílico, circuitos de festivales y flujos globales de talento y capital, examinando cómo estos complican o reemplazan las categorías nacionales.
Core questions
- ¿Según qué criterios se puede llamar 'nacional' a un cine?
- ¿Cómo funciona el cine nacional como política cultural y discurso de identidad?
- ¿Qué formas de cine exceden el marco nacional?
- ¿Cómo los festivales, las coproducciones y las diásporas remodelan las culturas cinematográficas?
Key theories
- El concepto de cine nacional
- El influyente argumento de Higson de que el cine nacional se define relacionalmente y a través del consumo, así como de la producción, a menudo construido en oposición a Hollywood y vinculado a cuestiones de identidad.
- Cine transnacional
- El marco de Ezra y Rowden que enfatiza la circulación global de películas, finanzas y personal, y el cine diaspórico y exílico que desestabiliza la nación como unidad de análisis.
History
El cine nacional surgió tanto como una preocupación política, protegiendo las industrias nacionales contra Hollywood, como una categoría crítica en la década de 1980, siendo el ensayo de Higson de 1989 una intervención clave. La globalización, los tratados de coproducción y el cine diaspórico impulsaron un giro transnacional en las décadas de 1990 y 2000, ejemplificado por el 'cine acentuado' de Naficy y la antología de Ezra y Rowden, redefiniendo el estudio del cine en torno a la movilidad y el intercambio.
Debates
- Utilidad del marco nacional
- Algunos académicos mantienen el cine nacional como una categoría analítica y política significativa, mientras que otros argumentan que la producción y recepción transnacionales han hecho de la nación un contenedor inadecuado o incluso engañoso.
Key figures
- Andrew Higson
- Elizabeth Ezra
- Terry Rowden
- Hamid Naficy
Related topics
Seminal works
- higson1989
- ezrarowden2006
- hayward2000
Frequently asked questions
- ¿Por qué definir un cine por nación?
- El encuadre nacional apoya la política y la financiación cultural, ayuda a describir condiciones industriales y lingüísticas compartidas, y articula la identidad colectiva, aunque los críticos señalan que ningún criterio único delimita claramente un cine nacional.
- ¿Qué es el 'cine acentuado'?
- Acuñado por Hamid Naficy, describe las películas de cineastas exílicos y diaspóricos cuya perspectiva desplazada marca su trabajo, un ejemplo de cine transnacional que excede las categorías nacionales.