Cines Mundiales y Nacionales
Los cines mundiales y nacionales estudian el cine más allá de Hollywood, examinando las tradiciones cinematográficas de naciones y regiones particulares y los flujos transnacionales que complican cada vez más la propia idea de un cine nacional.
Definition
El estudio comparativo y basado en áreas de las culturas cinematográficas de todo el mundo, que abarca las tradiciones del cine nacional y los procesos transnacionales que cruzan y complican las fronteras nacionales.
Scope
Esta área cubre la diversidad global de las culturas cinematográficas. Examina el concepto de cine nacional y sus límites, las principales tradiciones regionales, incluidos los cines de Asia, África, América Latina, Oriente Medio y Europa, y los movimientos poscoloniales y del Tercer Cine que desafiaron el dominio occidental. También aborda la cinematografía transnacional y diaspórica, las coproducciones, los festivales y la circulación global que redefine cómo se hacen y se entienden los cines.
Sub-topics
Core questions
- ¿Qué significa 'cine nacional' y cuán útil es el concepto?
- ¿Cómo se han desarrollado las principales tradiciones cinematográficas regionales y nacionales?
- ¿Cómo los movimientos poscoloniales y del Tercer Cine cuestionaron el cine occidental?
- ¿Cómo los flujos transnacionales, los festivales y las diásporas reconfiguran las culturas cinematográficas?
Key theories
- El cine nacional como constructo
- La visión crítica, examinada por Hayward y otros, de que el cine nacional no es una esencia natural, sino una categoría construida definida relacionalmente, a menudo en oposición a Hollywood y a través de cuestiones de lenguaje, industria e identidad.
- Cine transnacional
- El marco desarrollado por Ezra y Rowden que destaca los flujos globales de financiación, talento y audiencias, argumentando que el cine contemporáneo excede los contenedores nacionales.
History
El cine fue internacional desde sus orígenes, pero el estudio académico del 'cine mundial' se centró durante mucho tiempo en el cine de arte europeo y trató otras tradiciones como marginales. A partir de la década de 1970, el auge de la crítica poscolonial, los manifiestos del Tercer Cine y, posteriormente, la teoría transnacional y de la globalización ampliaron el campo. La crítica de Shohat y Stam al eurocentrismo y el crecimiento de los estudios de festivales y de área establecieron una erudición cinematográfica comparativa más genuinamente global.
Debates
- Marcos nacionales versus transnacionales
- Los académicos debaten si la nación sigue siendo una unidad significativa para estudiar el cine o si los flujos transnacionales de capital, mano de obra y recepción han hecho que el marco nacional sea inadecuado.
Key figures
- Geoffrey Nowell-Smith
- Susan Hayward
- Ella Shohat
- Robert Stam
Related topics
Seminal works
- nowellsmith1996
- ezrarowden2006
- shohatstam1994
Frequently asked questions
- ¿Qué es el 'cine mundial'?
- El cine mundial se refiere ampliamente a las películas y culturas cinematográficas de todo el mundo, a menudo utilizado para abarcar los cines fuera de la producción dominante de Hollywood, aunque el término se debate por centrar implícitamente el cine occidental como la norma.
- ¿Por qué se cuestiona el concepto de cine nacional?
- Debido a que las películas se realizan cada vez más a través de coproducciones internacionales, talento diaspórico y financiación y audiencias globales, los académicos cuestionan si una sola nación puede definir un cine, favoreciendo los marcos transnacionales junto con los nacionales.