Národní kinematografie a nadnárodní film

Toto téma zkoumá sporný koncept národní kinematografie, způsoby, jimiž jsou filmy spojeny s národy prostřednictvím průmyslu, jazyka a identity, a nadnárodní rámce, které stále více překonávají národní rámec.

Definition

Studium vztahu kinematografie k národnosti a identitě, spolu s nadnárodními procesy financování, mobility a oběhu, které překračují národní hranice.

Scope

Toto téma se zabývá teoretickou debatou o tom, co tvoří národní kinematografii, kritérii produkce, financování, jazyka, tématu a recepce a limity definování kinematografie podle národa. Dále se zaměřuje na nadnárodní kinematografii: koprodukce, diasporickou a exilovou filmovou tvorbu, festivalové okruhy a globální toky talentů a kapitálu, zkoumajíc, jak tyto faktory komplikují nebo nahrazují národní kategorie.

Core questions

• Podle jakých kritérií lze kinematografii nazvat „národní“?
• Jak funguje národní kinematografie jako kulturní politika a diskurz identity?
• Jaké formy filmové tvorby přesahují národní rámec?
• Jak festivaly, koprodukce a diaspory přetvářejí filmové kultury?

Key theories

Koncept národní kinematografie

Higsonův vlivný argument, že národní kinematografie je definována relačně a prostřednictvím spotřeby i produkce, často konstruovaná v opozici vůči Hollywoodu a spojená s otázkami identity.

Nadnárodní kinematografie

Ezra a Rowdenův rámec zdůrazňující globální oběh filmů, financí a personálu a diasporickou a exilovou filmovou tvorbu, která narušuje národ jako jednotku analýzy.

History

Národní kinematografie se objevila jako politický zájem, chránící domácí průmysl před Hollywoodem, a jako kritická kategorie v 80. letech, přičemž Higsonova esej z roku 1989 představovala klíčový zásah. Globalizace, koprodukční smlouvy a diasporická filmová tvorba vyvolaly v 90. letech a v 21. století nadnárodní obrat, jehož příkladem je Naficyho „akcentovaná kinematografie“ a čtenářská antologie Ezry a Rowdena, která přeformulovala studium filmu kolem mobility a výměny.

Debates

Užitečnost národního rámce

Někteří vědci si ponechávají národní kinematografii jako smysluplnou analytickou a politickou kategorii, zatímco jiní tvrdí, že nadnárodní produkce a recepce učinily národ nedostatečným nebo dokonce zavádějícím kontejnerem.

Key figures

• Andrew Higson
• Elizabeth Ezra
• Terry Rowden
• Hamid Naficy

Seminal works

• higson1989
• ezrarowden2006
• hayward2000

Frequently asked questions

Proč vůbec definovat kinematografii podle národa?

Národní rámování podporuje kulturní politiku a financování, pomáhá popisovat sdílené průmyslové a jazykové podmínky a artikuluje kolektivní identitu, ačkoli kritici poznamenávají, že žádné jediné kritérium jasně nevymezuje národní kinematografii.

Co je „akcentovaná kinematografie“?

Termín, který zavedl Hamid Naficy, popisuje filmy exilových a diasporických filmařů, jejichž posunutá perspektiva poznamenává jejich dílo, což je příklad nadnárodní kinematografie, která přesahuje národní kategorie.