Âm thanh và Âm nhạc trong Điện ảnh

Âm thanh trong phim bao gồm lời thoại, hiệu ứng âm thanh và âm nhạc, và là nghiên cứu về cách chiều kích thính giác định hình hình ảnh, cấu trúc không gian và thời gian, cũng như hướng dẫn nhận thức và cảm xúc của khán giả.

Definition

Chiều kích thính giác của điện ảnh, bao gồm lời thoại, hiệu ứng âm thanh và âm nhạc, và phân tích cách nó kết hợp với hình ảnh để tạo ra ý nghĩa, không gian và cảm xúc.

Scope

Chủ đề này bao gồm lý thuyết và phân tích âm thanh điện ảnh. Nó phân biệt các thành phần của bản nhạc phim, lời nói, hiệu ứng và âm nhạc, cũng như các loại âm thanh diegetic và non-diegetic, âm thanh trong và ngoài màn hình, và âm thanh đồng bộ và không đồng bộ. Nó kiểm tra cách âm thanh và hình ảnh tương tác, bao gồm khái niệm synchresis nghe nhìn của Chion, và các chức năng kịch tính của nhạc phim, từ leitmotif đến tâm trạng và tính liên tục.

Core questions

• Lời thoại, hiệu ứng và âm nhạc hoạt động như thế nào trong bản nhạc phim?
• Âm thanh diegetic và non-diegetic khác nhau như thế nào về vai trò tự sự của chúng?
• Âm thanh tương tác với hình ảnh như thế nào để định hình nhận thức và ý nghĩa?
• Nhạc phim thực hiện những chức năng kịch tính nào?

Key theories

Nghe nhìn và synchresis

Lý thuyết của Chion cho rằng âm thanh và hình ảnh hòa quyện trong nhận thức, do đó một hợp đồng nghe nhìn khiến người xem gán một âm thanh cho một hình ảnh (synchresis) và nhận thức 'giá trị gia tăng' mà âm thanh mang lại cho hình ảnh.

Chức năng của âm nhạc phim tự sự

Giải thích của Gorbman về các quy ước của nhạc nền cổ điển, trong đó âm nhạc vẫn 'không được nghe' trong khi biểu thị cảm xúc, cung cấp tính liên tục và củng cố ý nghĩa tự sự.

History

Mặc dù điện ảnh thời kỳ đầu được đi kèm với âm nhạc trực tiếp, âm thanh đồng bộ được ghi lại đã xuất hiện vào cuối những năm 1920 và tổ chức lại phong cách phim xoay quanh lời thoại và nhạc nền. Sự chú ý về lý thuyết đối với âm thanh đã tụt hậu so với hình ảnh cho đến những năm 1980 và 1990, khi Gorbman, Chion và Altman đã thiết lập âm thanh phim như một lĩnh vực phân tích nghiêm túc. Những tiến bộ từ âm thanh nổi và Dolby đến các định dạng đa kênh sống động đã liên tục mở rộng khả năng biểu cảm của bản nhạc phim.

Debates

Chủ nghĩa lấy hình ảnh làm trung tâm trong phân tích phim

Các nhà lý thuyết âm thanh lập luận rằng nghiên cứu phim trong lịch sử đã ưu tiên hình ảnh và coi âm thanh là thứ yếu; họ cho rằng âm thanh có vai trò ngang bằng trong việc định hình ý nghĩa và đòi hỏi sự chú ý phân tích riêng.

Key figures

• Michel Chion
• Claudia Gorbman
• Rick Altman
• Walter Murch

Seminal works

• chion1994
• gorbman1987
• altman1992

Frequently asked questions

Sự khác biệt giữa âm thanh diegetic và non-diegetic là gì?

Âm thanh diegetic bắt nguồn từ thế giới câu chuyện và có thể được các nhân vật nghe thấy, chẳng hạn như lời thoại hoặc đài phát thanh, trong khi âm thanh non-diegetic, như nhạc nền dàn nhạc hoặc lời dẫn chuyện, đến từ bên ngoài thế giới câu chuyện và chỉ khán giả nghe thấy.

Synchresis là gì?

Được Michel Chion đặt ra, synchresis là sự kết nối nhận thức giữa một âm thanh và một sự kiện hình ảnh xảy ra cùng một lúc, để người xem tự nhiên liên kết chúng ngay cả khi chúng được ghi lại riêng biệt.