Tranh Fresco và Tranh Tường

Tranh fresco và tranh tường là kỹ thuật vẽ trực tiếp lên tường, trong đó fresco thật (buon fresco) gắn kết màu sắc vào lớp vữa vôi ướt khi nó khô lại và trở thành một phần của bề mặt tường.

Definition

Tranh được thực hiện trên tường hoặc trần nhà; trong fresco thật, các sắc tố hòa trong nước được áp dụng lên lớp vữa vôi tươi, ướt và liên kết vào bề mặt khi vôi cacbonat hóa, trong khi tranh secco được áp dụng lên vữa khô với chất kết dính bổ sung.

Scope

Chủ đề này bao gồm các kỹ thuật vẽ tranh tường, đặc biệt là buon fresco — vẽ vào vữa vôi tươi để các sắc tố liên kết hóa học khi vữa cacbonat hóa — và fresco secco, vẽ trên vữa khô bằng chất kết dính, cùng với các công tác hậu cần của xưởng vẽ như giornate, cartoons và sinopie, cũng như vai trò của tranh tường trong nghệ thuật hoành tráng và công cộng.

Core questions

• Buon fresco liên kết sắc tố hóa học như thế nào khi vữa vôi cacbonat hóa?
• Giornate, cartoons và sinopie tổ chức công việc của một bức fresco lớn như thế nào?
• Fresco thật khác biệt về độ bền và cách xử lý so với fresco secco như thế nào?
• Tranh tường đã đóng vai trò gì trong các chương trình tôn giáo, dân sự và chính trị?

Key concepts

• Buon fresco
• Fresco secco
• Giornate (công việc trong ngày)
• Các lớp vữa intonaco và arriccio
• Sinopia và cartoon
• Sự cacbonat hóa của vôi

Key theories

Liên kết cacbonat hóa trong buon fresco

Quá trình hydroxit canxi trong vữa tươi phản ứng với carbon dioxide để tạo thành canxi cacbonat, khóa các sắc tố hòa tan trong nước vào bề mặt tường và mang lại độ bền cho fresco thật.

Tổ chức công việc theo ngày (giornate)

Thực hành của xưởng vẽ là chỉ trát vữa và vẽ một phần tường có thể hoàn thành khi còn ướt trong một ngày, có thể nhìn thấy qua các mối nối giornate cho thấy cách một bức fresco được lên kế hoạch và thực hiện.

History

Tranh tường là một trong những loại hình nghệ thuật tạo hình cổ xưa nhất, với các truyền thống lớn ở Ai Cập cổ đại, Aegean và Pompeii của La Mã. Buon fresco của Ý đạt đến đỉnh cao trong các tác phẩm của Giotto và các bậc thầy thời Phục hưng, lên đến đỉnh điểm là trần nhà nguyện Sistine của Michelangelo. Kỹ thuật này đã được Cennino Cennini ghi lại và được các họa sĩ tranh tường Mexico, đặc biệt là Diego Rivera, hồi sinh vào thế kỷ XX cho nghệ thuật công cộng quy mô lớn.

Debates

Làm sạch và phục hồi các bức fresco lớn

Việc bảo tồn các tác phẩm như trần nhà nguyện Sistine đã gây ra tranh luận về mức độ làm sạch nên tiến hành, vì việc loại bỏ các lớp secco và bụi bẩn sau này có nguy cơ làm thay đổi bề mặt cuối cùng mà nghệ sĩ mong muốn.

Key figures

• Cennino Cennini
• Giotto
• Michelangelo
• Diego Rivera

Seminal works

• cennini1933
• mora1984
• mayer1991

Frequently asked questions

Sự khác biệt giữa buon fresco và fresco secco là gì?

Buon fresco được vẽ vào vữa vôi ướt để sắc tố liên kết vào tường khi nó khô lại, trong khi fresco secco được vẽ lên vữa đã khô với chất kết dính bổ sung và nhìn chung kém bền hơn.

Tại sao các họa sĩ fresco lại làm việc theo từng phần gọi là giornate?

Fresco thật phải được vẽ khi vữa còn ướt, vì vậy các nghệ sĩ chỉ trát vữa và hoàn thành khu vực mà họ có thể hoàn thành trong một ngày, để lại các mối nối có thể nhìn thấy được gọi là giornate.