Теорії мистецтва та визначення мистецтва
Ця галузь досліджує, що, якщо взагалі щось, робить щось витвором мистецтва, розглядаючи класичні спроби визначити мистецтво та антиесенціалістський виклик, що таке визначення неможливе.
Definition
Визначення мистецтва встановлює необхідні та достатні умови для того, щоб об'єкт або перформанс вважалися витвором мистецтва; ця галузь також включає антиесенціалістські та процедурні позиції, які відкидають або замінюють цю класичну мету.
Scope
Ця галузь охоплює філософський проєкт визначення мистецтва: репрезентативні, експресивні та формальні теорії, які ідентифікують єдину сутність мистецтва; антиесенціалістське заперечення середини ХХ століття, що «мистецтво» є відкритим поняттям; та процедурні відповіді, які розміщують мистецтво в інституційному чи історичному контексті, а не у внутрішніх властивостях об'єктів. Вона розглядає метапитання, чи можна взагалі визначити мистецтво, поряд з провідними визначеннями першого порядку. Вона не охоплює аналіз естетичних властивостей або досвіду, що розглядається в окремій галузі.
Sub-topics
Core questions
- Чи можна визначити мистецтво за допомогою необхідних і достатніх умов, чи це відкрите поняття?
- Чи існує єдина властивість або функція, спільна для всіх і лише для творів мистецтва?
- Чи відображають репрезентативні, експресивні та формальні теорії те, що робить щось мистецтвом?
- Чи може статус мистецтва бути наданий установою або зв'язком об'єкта з історією мистецтва?
Key theories
- Антиесенціалізм (теза відкритого поняття)
- Слідуючи Вітгенштейну, Вейц стверджує, що мистецтво є відкритим поняттям, об'єднаним сімейними схожостями, а не спільною сутністю, тому жоден набір необхідних і достатніх умов не може його визначити.
- Інституційна теорія
- Дікі вважає, що витвір мистецтва — це артефакт, якому деяка особа, що діє від імені світу мистецтва, надала статус кандидата на оцінку, розміщуючи мистецтво в соціальній практиці, а не у внутрішніх властивостях.
- Історичні визначення
- Левінсон визначає мистецтво реляційно та історично: об'єкт є мистецтвом, якщо він призначений для розгляду будь-яким із способів, якими раніше правильно розглядалися твори мистецтва, закріплюючи концепцію у власному минулому мистецтва.
History
Класична естетика від Платона та Аристотеля до вісімнадцятого століття розглядала мистецтво переважно з точки зору мімезису, перш ніж романтичні та модерністські рухи висунули на перший план виразність та форму. Поява реді-мейдів та концептуального мистецтва зробила визначення за внутрішніми ознаками неспроможними, що спонукало антиесенціалістський аргумент Вейца 1956 року про те, що мистецтво є відкритим поняттям. Наступні десятиліття відзначилися відродженням визначення за допомогою процедурних стратегій — інституційної теорії Дікі та історичного визначення Левінсона — які розміщують мистецтво в контексті та традиції, а не в спостережуваних властивостях.
Debates
- Чи можна взагалі визначити мистецтво?
- Антиесенціалісти вважають, що пошук реального визначення є помилковим, тоді як дефініціоністи відповідають, що процедурні та історичні підходи успішні там, де класичні функціоналістські теорії зазнали невдачі.
- Циклічність у процедурних визначеннях
- Критики стверджують, що інституційні та історичні визначення є циклічними або регресивними, оскільки вони пояснюють мистецтво посиланням на світ мистецтва або на попереднє мистецтво, які самі передбачають поняття, що визначається.
Key figures
- Morris Weitz
- George Dickie
- Arthur Danto
- Jerrold Levinson
- Noël Carroll
Related topics
Seminal works
- weitz1956
- dickie1974
- levinson1979
Frequently asked questions
- Чому визначення мистецтва вважається таким складним?
- Авангардні твори, такі як реді-мейди Дюшана, не мають очевидних помітних спільних рис з картинами чи симфоніями, тому будь-яке визначення за внутрішніми властивостями здається або виключає справжнє мистецтво, або допускає занадто багато; це мотивувало як антиесенціалізм, так і процедурні визначення.
- Що таке світ мистецтва?
- У інституційній теорії Дікі світ мистецтва — це розгалужена мережа практик, інститутів та ролей — художників, кураторів, критиків, аудиторії — в межах якої артефактам надається статус мистецтва.