Онтологія музики та виконавства

Онтологія музики досліджує, що таке музичний твір і як він співвідноситься з його виконаннями, партитурами та звуковими структурами.

Definition

Онтологія музики стосується метафізичної категорії музичних творів та їхнього зв'язку з виконаннями та партитурами; провідні пропозиції ототожнюють твір з чистою звуковою структурою, вказаною структурою, створеною композитором, або видом, екземплярами якого є правильні виконання.

Scope

Ця тема охоплює метафізику музичних творів: чи є твір вічною звуковою структурою, створеним абстрактним артефактом, таким як вказана структура, набором виконань або фікцією; зв'язок між твором і виконанням та умови, за яких виконання є виконанням даного твору; та історичне питання про те, коли виникло поняття твору. Вона не охоплює загальну онтологію типу/токена, розглянуту в суміжній темі, за межами її музичного застосування.

Core questions

• Чи є музичний твір вічною структурою чи чимось, що створює композитор?
• Який зв'язок має мати виконання з твором, щоб бути його виконанням?
• Чи є інструментування та історичний контекст частиною ідентичності твору?
• Чи є саме поняття фіксованого музичного твору історично та культурно специфічним?

Key theories

Твори як вказані структури

Левінсон стверджує, що музичний твір — це звукова структура, вказана композитором у певний час, створена абстрактна сутність, ідентичність якої включає засоби виконання та історичний контекст, що дозволяє створювати твори, а не лише відкривати їх.

Історичне поняття твору

Геер стверджує, що регулятивне поняття музичного твору як фіксованого, повторюваного, створеного композитором об'єкта є історично обумовленим поняттям, яке кристалізувалося близько 1800 року, формуючи подальшу практику та теорію.

History

Аналітична онтологія музики розвинулася із загальної онтології мистецтва, причому дебати загострилися після того, як Левінсон у 1980 році в роботі «Що таке музичний твір» захистив контекстуалістський, створюваний підхід проти платоністських поглядів, які розглядають твори як вічні звукові структури. Історія Геер 1992 року стверджувала, що саме поняття твору є недавнім і культурно специфічним, що спонукало до роботи над виконанням, імпровізацією та записами, які погано відповідали класичному поняттю твору.

Debates

Платонізм проти креаціонізму щодо музичних творів

Чи є музичні твори вічними звуковими структурами, які лише відкривають композитори (платонізм), чи абстрактними артефактами, створеними ними (креаціонізм), є центральною онтологічною суперечкою у філософії музики.

Фіксованість і поняття твору

Чи застосовується фіксоване, кероване партитурою поняття твору в різних музичних культурах, а також до джазу, фолку та електронної музики, чи воно є вузьким для західної класичної практики, випливає з історичного аргументу Геер.

Key figures

• Jerrold Levinson
• Lydia Goehr
• Peter Kivy
• Andrew Kania

Seminal works

• levinson1980
• goehr1992

Frequently asked questions

Чи композитор створює чи відкриває музичний твір?

Платоністи стверджують, що звукова структура існує вічно, а композитор її відкриває та вказує; креаціоністи, такі як Левінсон, стверджують, що твір є абстрактним артефактом, який не існував до творчого акту композитора, частково тому, що ми приписуємо композиторам створення, а не знаходження їхніх творів.

Коли виникла ідея музичного твору?

Геер стверджує, що регулятивне поняття фіксованого, повторюваного твору, що належить композитору та керує виконанням, виникло в європейській музиці близько 1800 року, тому раніші та неєвропейські практики можуть йому не відповідати.