Enstalasyon Sanatı
Enstalasyon sanatı, galeriyi eserin kendisi haline getirmektedir: izleyici, bir duvar veya kaide üzerindeki bir nesneye bakmak yerine, düzenlenmiş bir mekanın içine adım atar ve onun bir parçası olur. Ortam, oda, içindeki nesneler ve içinde hareket etme deneyimidir.
Tanım
Nesneleri, malzemeleri ve sıklıkla ışığı, sesi veya medyayı bir bütün mekan içinde düzenleyerek, içeri giren bir izleyici tarafından deneyimlenen çevrenin kendisinin eseri oluşturduğu sanat türüdür.
Kapsam
Enstalasyonu bir tür olarak ele almaktadır: tüm mekanların etkinleştirilmesi, izleyicinin bedensel deneyiminin merkeziliği, karma ve geçici malzemelerin kullanımı ile türün galeri ve müzeyle ilişkisi kapsam dahilindedir. Enstalasyon genel olarak ele alınmakta; belirli yerlere bağlılığı ise mekana özgü (site-specific) konu başlığında işlenmektedir.
Temel sorular
- Enstalasyonu bir odada sergilenen heykelden ayıran nedir?
- Enstalasyon, izleyicinin bedensel varlığını eserin merkezine nasıl yerleştirmektedir?
- Geçici ve karma medyanın kullanımı, enstalasyonun statüsünü nasıl etkilemektedir?
- Enstalasyonun galeri ve onu barındıran kurumla ilişkisi nedir?
Anahtar kavramlar
- etkinleştirilmiş izleyici
- çevre
- karma medya
- geçicilik
- beyaz küp
- mekansal deneyim
Temel kuramlar
- Merkezsizleştirilmiş, bedensel izleyici
- Bishop, enstalasyon sanatının, mekana fiziksel olarak girip hareket etmesi gereken bedensel bir izleyiciye hitap etmesiyle tanımlandığını ve geleneksel sanatın tek, düşünceli bakış açısını merkezsizleştirdiğini savunmaktadır.
- Etkinleştirilmiş çevre olarak enstalasyon
- Reiss, enstalasyonun çevrelerden ve happening'lerden, seyircinin düzenlenmiş bir mekandaki varlığının eserin anlamı için ayrılmaz bir parça olduğu bir pratiğe nasıl dönüştüğünü izlemektedir.
Tarihçe
Enstalasyon, 1950'ler ve 1960'lardaki çevreler, happening'ler ve Minimalizm'in gerçek mekan kaygısından doğmuş, 1970'lere gelindiğinde tanınan bir tür haline gelmiş ve sonrasında baskın bir çağdaş form olmuştur. Reiss'in 1999 tarihli çalışması gelişimini izlemiş, Bishop'ın 2005 tarihli eleştirel çalışması ise farklı enstalasyonların izleyici özneyi nasıl inşa ettiğini analiz etmiştir.
Tartışmalar
- Belgeleme ve geçicilik
- Birçok enstalasyon geçici olduğundan ve sergi sonrası söküldüğünden, bu tür eserlerin nasıl toplandığı, korunduğu ve sonraki izleyicilere nasıl ulaştırıldığı ile belgelemenin orijinal deneyimin yerine geçip geçemeyeceği üzerine tartışmalar yoğunlaşmaktadır.
Öne çıkan isimler
- Claire Bishop
- Julie H. Reiss
- Nicolas de Oliveira
İlgili konular
Temel eserler
- bishop2005
- reiss1999
- deoliveira2003
Sıkça sorulan sorular
- Enstalasyon heykelden nasıl farklıdır?
- Heykel tipik olarak izleyicinin baktığı ayrı bir nesneyken, enstalasyon izleyicinin içine girip hareket ettiği bütün bir mekanı düzenler; enstalasyonda çevredeki ortam ve izleyicinin bu ortamdaki deneyimi eserin kendisinin bir parçasıdır.
- Geçici enstalasyonlar nasıl korunur?
- Birçok enstalasyon sergileri bittikten sonra sökülmektedir, bu nedenle başlıca fotoğraflar, planlar, talimatlar ve edinilmiş bileşenler aracılığıyla varlıklarını sürdürmektedirler; müzeler bu tür materyalleri ve sanatçının yönergelerini giderek daha fazla toplamaktadır, böylece bir eser yeniden kurulabilmektedir, ancak bunun orijinal deneyimi yakalayıp yakalamadığına dair tartışmalar devam etmektedir.