ภาพยนตร์แห่งชาติและภาพยนตร์ข้ามชาติ

หัวข้อนี้จะพิจารณาแนวคิดที่ถกเถียงกันเกี่ยวกับภาพยนตร์แห่งชาติ วิธีที่ภาพยนตร์เชื่อมโยงกับชาติต่างๆ ผ่านอุตสาหกรรม ภาษา และอัตลักษณ์ รวมถึงกรอบการทำงานข้ามชาติที่เข้ามาแทนที่กรอบของชาติมากขึ้นเรื่อยๆ

Definition

การศึกษาว่าภาพยนตร์เกี่ยวข้องกับความเป็นชาติและอัตลักษณ์อย่างไร ควบคู่ไปกับกระบวนการข้ามชาติของการเงิน การเคลื่อนย้าย และการหมุนเวียนที่ข้ามพรมแดนของชาติ

Scope

หัวข้อนี้ครอบคลุมการถกเถียงเชิงทฤษฎีว่าอะไรคือภาพยนตร์แห่งชาติ เกณฑ์การผลิต การเงิน ภาษา แก่นเรื่อง และการตอบรับ รวมถึงข้อจำกัดของการนิยามภาพยนตร์ตามชาติ จากนั้นจะกล่าวถึงภาพยนตร์ข้ามชาติ: การร่วมผลิต ภาพยนตร์ของกลุ่มพลัดถิ่นและผู้ลี้ภัย วงจรเทศกาล และการไหลเวียนของบุคลากรที่มีความสามารถและเงินทุนทั่วโลก โดยพิจารณาว่าสิ่งเหล่านี้ทำให้หมวดหมู่ของชาติซับซ้อนหรือเข้ามาแทนที่ได้อย่างไร

Core questions

• ภาพยนตร์จะถูกเรียกว่า 'แห่งชาติ' ได้ด้วยเกณฑ์ใดบ้าง?
• ภาพยนตร์แห่งชาติทำหน้าที่เป็นนโยบายทางวัฒนธรรมและวาทกรรมอัตลักษณ์ได้อย่างไร?
• ภาพยนตร์รูปแบบใดบ้างที่อยู่เหนือกรอบของชาติ?
• เทศกาล การร่วมผลิต และกลุ่มพลัดถิ่นปรับเปลี่ยนวัฒนธรรมภาพยนตร์ได้อย่างไร?

Key theories

แนวคิดภาพยนตร์แห่งชาติ

ข้อโต้แย้งที่มีอิทธิพลของ Higson ที่ว่าภาพยนตร์แห่งชาติถูกนิยามเชิงสัมพันธ์และผ่านการบริโภคพอๆ กับการผลิต ซึ่งมักจะถูกสร้างขึ้นเพื่อต่อต้านฮอลลีวูดและเชื่อมโยงกับคำถามเรื่องอัตลักษณ์

ภาพยนตร์ข้ามชาติ

กรอบการทำงานของ Ezra และ Rowden ที่เน้นการหมุนเวียนทั่วโลกของภาพยนตร์ การเงิน และบุคลากร รวมถึงการสร้างภาพยนตร์ของกลุ่มพลัดถิ่นและผู้ลี้ภัยที่ทำให้แนวคิดเรื่องชาติในฐานะหน่วยวิเคราะห์ไม่มั่นคง

History

ภาพยนตร์แห่งชาติเกิดขึ้นพร้อมกันทั้งในฐานะข้อกังวลด้านนโยบาย เพื่อปกป้องอุตสาหกรรมภายในประเทศจากการครอบงำของฮอลลีวูด และในฐานะหมวดหมู่เชิงวิพากษ์ในทศวรรษ 1980 โดยบทความของ Higson ในปี 1989 ถือเป็นการแทรกแซงที่สำคัญ โลกาภิวัตน์ สนธิสัญญาการร่วมผลิต และการสร้างภาพยนตร์ของกลุ่มพลัดถิ่นกระตุ้นให้เกิดการเปลี่ยนแปลงไปสู่แนวคิดข้ามชาติในทศวรรษ 1990 และ 2000 ซึ่งเป็นตัวอย่างโดย 'ภาพยนตร์สำเนียง' (accented cinema) ของ Naficy และหนังสือของ Ezra และ Rowden ที่ปรับกรอบการศึกษาภาพยนตร์ให้เน้นการเคลื่อนย้ายและการแลกเปลี่ยน

Debates

ประโยชน์ของกรอบของชาติ

นักวิชาการบางคนยังคงมองว่าภาพยนตร์แห่งชาติเป็นหมวดหมู่การวิเคราะห์และนโยบายที่มีความหมาย ในขณะที่คนอื่นๆ โต้แย้งว่าการผลิตและการตอบรับข้ามชาติทำให้ชาติเป็นกรอบที่ไม่เพียงพอหรือแม้กระทั่งทำให้เข้าใจผิด

Key figures

• Andrew Higson
• Elizabeth Ezra
• Terry Rowden
• Hamid Naficy

Seminal works

• higson1989
• ezrarowden2006
• hayward2000

Frequently asked questions

เหตุใดจึงต้องนิยามภาพยนตร์ตามชาติด้วย?

กรอบของชาติสนับสนุนนโยบายและเงินทุนทางวัฒนธรรม ช่วยอธิบายสภาพอุตสาหกรรมและภาษาที่ใช้ร่วมกัน และแสดงออกถึงอัตลักษณ์ร่วมกัน แม้ว่านักวิจารณ์จะตั้งข้อสังเกตว่าไม่มีเกณฑ์ใดเกณฑ์หนึ่งที่สามารถจำกัดขอบเขตของภาพยนตร์แห่งชาติได้อย่างชัดเจน

'ภาพยนตร์สำเนียง' (accented cinema) คืออะไร?

เป็นคำที่ Hamid Naficy บัญญัติขึ้นเพื่ออธิบายภาพยนตร์ของผู้สร้างภาพยนตร์พลัดถิ่นและผู้ลี้ภัย ซึ่งมุมมองที่พลัดถิ่นของพวกเขาสะท้อนอยู่ในผลงาน เป็นตัวอย่างของภาพยนตร์ข้ามชาติที่อยู่เหนือหมวดหมู่ของชาติ