Nacionalna kinematografija i transnacionalni film
Ova tema ispituje osporavani koncept nacionalne kinematografije, načine na koje su filmovi povezani sa nacijama kroz industriju, jezik i identitet, kao i transnacionalne okvire koji sve više nadilaze nacionalni okvir.
Definition
Proučavanje odnosa kinematografije prema nacionalnosti i identitetu, zajedno sa transnacionalnim procesima finansiranja, mobilnosti i cirkulacije koji prelaze nacionalne granice.
Scope
Ova tema obuhvata teorijsku debatu o tome šta čini nacionalnu kinematografiju, kriterijume produkcije, finansiranja, jezika, teme i recepcije, kao i ograničenja definisanja kinematografije po naciji. Zatim se okreće transnacionalnoj kinematografiji: koprodukcijama, dijasporičnom i egziličnom filmskom stvaralaštvu, festivalskim krugovima i globalnim tokovima talenata i kapitala, ispitujući kako oni komplikuju ili zamenjuju nacionalne kategorije.
Core questions
- Po kojim kriterijumima se kinematografija može nazvati „nacionalnom“?
- Kako nacionalna kinematografija funkcioniše kao kulturna politika i diskurs identiteta?
- Koji oblici filmskog stvaralaštva prevazilaze nacionalni okvir?
- Kako festivali, koprodukcije i dijaspore preoblikuju filmske kulture?
Key theories
- Koncept nacionalne kinematografije
- Higsonov uticajni argument da se nacionalna kinematografija definiše relacijski i kroz potrošnju, kao i kroz produkciju, često konstruisana u opoziciji Holivudu i vezana za pitanja identiteta.
- Transnacionalna kinematografija
- Ezrin i Rowdenov okvir koji naglašava globalnu cirkulaciju filmova, finansija i osoblja, te dijasporično i egzilično filmsko stvaralaštvo koje narušava naciju kao jedinicu analize.
History
Nacionalna kinematografija se pojavila i kao pitanje politike, štiteći domaću industriju od Holivuda, i kao kritička kategorija 1980-ih, pri čemu je Higsonov esej iz 1989. bio ključna intervencija. Globalizacija, sporazumi o koprodukciji i dijasporično filmsko stvaralaštvo podstakli su transnacionalni zaokret 1990-ih i 2000-ih, što je primer Naficyjevog „akcentovanog filma“ i Ezrinog i Rowdenovog zbornika, preoblikujući proučavanje filma oko mobilnosti i razmene.
Debates
- Korisnost nacionalnog okvira
- Neki naučnici zadržavaju nacionalnu kinematografiju kao smislenu analitičku i političku kategoriju, dok drugi tvrde da su transnacionalna produkcija i recepcija učinile naciju neadekvatnim ili čak obmanjujućim okvirom.
Key figures
- Andrew Higson
- Elizabeth Ezra
- Terry Rowden
- Hamid Naficy
Related topics
Seminal works
- higson1989
- ezrarowden2006
- hayward2000
Frequently asked questions
- Zašto uopšte definisati kinematografiju po naciji?
- Nacionalno uokvirivanje podržava kulturnu politiku i finansiranje, pomaže u opisivanju zajedničkih industrijskih i jezičkih uslova i artikuliše kolektivni identitet, iako kritičari primećuju da nijedan pojedinačni kriterijum ne razgraničava jasno nacionalnu kinematografiju.
- Šta je „akcentovani film“?
- Termin koji je skovao Hamid Naficy, opisuje filmove egziličnih i dijasporičnih filmskih stvaralaca čija raseljena perspektiva obeležava njihov rad, primer transnacionalne kinematografije koja prevazilazi nacionalne kategorije.