Национальное кино и транснациональный кинематограф

Эта тема исследует оспариваемую концепцию национального кинематографа, способы связи фильмов с нациями через индустрию, язык и идентичность, а также транснациональные рамки, которые все чаще вытесняют национальные.

Definition

Изучение того, как кинематограф связан с государственностью и идентичностью, наряду с транснациональными процессами финансирования, мобильности и циркуляции, которые пересекают национальные границы.

Scope

Эта тема охватывает теоретические дебаты о том, что составляет национальный кинематограф, критерии производства, финансирования, языка, темы и восприятия, а также ограничения определения кинематографа по нации. Затем она переходит к транснациональному кинематографу: совместному производству, диаспоральному и эмигрантскому кинопроизводству, фестивальным кругам и глобальным потокам талантов и капитала, исследуя, как это усложняет или заменяет национальные категории.

Core questions

• По каким критериям кинематограф можно назвать «национальным»?
• Как национальный кинематограф функционирует как культурная политика и дискурс идентичности?
• Какие формы кинопроизводства выходят за рамки национальных границ?
• Как фестивали, совместное производство и диаспоры меняют кинокультуры?

Key theories

Концепция национального кинематографа

Влиятельный аргумент Хигсона о том, что национальный кинематограф определяется реляционно и через потребление, а также производство, часто строится в оппозиции к Голливуду и связан с вопросами идентичности.

Транснациональный кинематограф

Концепция Эзры и Роудена, подчеркивающая глобальное обращение фильмов, финансов и персонала, а также диаспоральное и эмигрантское кинопроизводство, которое подрывает нацию как единицу анализа.

History

Национальный кинематограф возник как предмет политической озабоченности, защищающей отечественные индустрии от Голливуда, так и как критическая категория в 1980-х годах, причем эссе Хигсона 1989 года стало ключевым вмешательством. Глобализация, соглашения о совместном производстве и диаспоральное кинопроизводство вызвали транснациональный поворот в 1990-х и 2000-х годах, примером чего являются «акцентированное кино» Нафиси и сборник Эзры и Роудена, переосмысливающие изучение кино вокруг мобильности и обмена.

Debates

Полезность национальных рамок

Некоторые ученые сохраняют национальный кинематограф как значимую аналитическую и политическую категорию, в то время как другие утверждают, что транснациональное производство и восприятие сделали нацию неадекватным или даже вводящим в заблуждение контейнером.

Key figures

• Andrew Higson
• Elizabeth Ezra
• Terry Rowden
• Hamid Naficy

Seminal works

• higson1989
• ezrarowden2006
• hayward2000

Frequently asked questions

Зачем вообще определять кинематограф по нации?

Национальные рамки поддерживают культурную политику и финансирование, помогают описывать общие промышленные и языковые условия и выражают коллективную идентичность, хотя критики отмечают, что ни один критерий не разграничивает национальный кинематограф четко.

Что такое «акцентированное кино»?

Термин, введенный Хамидом Нафиси, описывает фильмы эмигрантских и диаспоральных кинематографистов, чья перемещенная перспектива отражается в их работах, являясь примером транснационального кинематографа, выходящего за рамки национальных категорий.