Музыкальная критика и рецепция

Как оценивается, описывается и воспринимается музыка, и как эти оценки формируют ценность.

Definition

Изучение того, как музыка оценивается и описывается, как произведения воспринимаются и переоцениваются с течением времени, и как критические практики конструируют музыкальный смысл и ценность.

Scope

Охватывает практику и историю музыкальной критики, изучение того, как произведения и исполнения воспринимались с течением времени (история рецепции), а также критический поворот в музыковедении к социальным, гендерным и идеологическим прочтениям музыки (так называемая новая музыкология). Исследует, как ценность и канон производятся, а не даются. Исключает абстрактную философию музыкальной красоты, рассматриваемую в рамках философии музыки.

Core questions

• Как музыкальная критика оценивает произведения и исполнения?
• Как меняется восприятие произведения в зависимости от времени и места?
• Как социально конструируются музыкальная ценность и канон?
• Как гендер, идеология и социальный контекст формируют критические прочтения?
• Что изменил критический поворот (новая музыкология) в дисциплине?

Key theories

Критико-социологическое слушание

Адорно анализировал музыку как связанную с обществом, классифицируя типы слушателей и утверждая, что форма музыки кодирует социальные противоречия, так что критика должна читать произведения идеологически, а не как автономные объекты вкуса.

Критический поворот в музыковедении

Керман призывал к критически ориентированному музыковедению, выходящему за рамки позитивистского сбора фактов и формального анализа, — вызов, принятый новой музыкологией (например, МакКлэри) в прочтении социальных, гендерных и идеологических смыслов музыки.

History

Музыкальная критика развивалась как публичная практика в девятнадцатом веке; Адорно применил к ней критическую теорию в середине века, а с 1980-х годов призыв Кермана к критическому музыковедению и новая музыкология МакКлэри и других преобразовали дисциплину в сторону интерпретативных, социально ориентированных прочтений.

Debates

Автономия против социального значения музыки

Критики расходятся во мнениях относительно того, следует ли оценивать музыку как автономный эстетический объект на формальных основаниях или рассматривать ее как кодирующую социальные, политические и гендерные смыслы, — разногласие, обострившееся благодаря вызову новой музыкологии формалистской ортодоксии.

Key figures

• Theodor W. Adorno
• Joseph Kerman
• Susan McClary
• Carl Dahlhaus

Seminal works

• adorno1976
• kerman1985
• mcclary1991

Frequently asked questions

Что такое история рецепции?

Изучение того, как музыкальное произведение или композитор понимались, ценились, исполнялись и интерпретировались аудиторией и критиками с течением времени, показывающее, что смысл произведения не является фиксированным в момент его создания.

Что такое «новая музыкология»?

Критическое движение 1980-х и 1990-х годов, которое привнесло в музыковедение литературоведение, феминизм и культурологию, рассматривая социальные, гендерные и идеологические измерения музыки, а не трактуя ее как автономную форму.