Cinematografia națională și filmul transnațional

Acest subiect examinează conceptul contestat de cinematografie națională, modurile în care filmele sunt legate de națiuni prin industrie, limbă și identitate, precum și cadrele transnaționale care depășesc din ce în ce mai mult cadrul național.

Definition

Studiul modului în care cinematografia se raportează la naționalitate și identitate, împreună cu procesele transnaționale de finanțare, mobilitate și circulație care depășesc granițele naționale.

Scope

Acest subiect acoperă dezbaterea teoretică privind ceea ce constituie o cinematografie națională, criteriile de producție, finanțare, limbă, temă și recepție, precum și limitele definirii unei cinematografii prin națiune. Apoi se trece la cinematografia transnațională: coproducții, filmul diasporic și exilic, circuitele festivaliere și fluxurile globale de talent și capital, examinând modul în care acestea complică sau înlocuiesc categoriile naționale.

Core questions

• După ce criterii poate fi numită o cinematografie „națională”?
• Cum funcționează cinematografia națională ca politică culturală și discurs identitar?
• Ce forme de producție cinematografică depășesc cadrul național?
• Cum remodelează festivalurile, coproducțiile și diasporele culturile cinematografice?

Key theories

Conceptul de cinematografie națională

Argumentul influent al lui Higson conform căruia cinematografia națională este definită relațional și prin consum, precum și prin producție, adesea construită în opoziție cu Hollywood-ul și legată de chestiuni de identitate.

Cinematografia transnațională

Cadrul lui Ezra și Rowden care subliniază circulația globală a filmelor, finanțelor și personalului, precum și producția cinematografică diasporică și exilică ce destabilizează națiunea ca unitate de analiză.

History

Cinematografia națională a apărut atât ca o preocupare politică, protejând industriile interne împotriva Hollywood-ului, cât și ca o categorie critică în anii 1980, cu eseul cheie al lui Higson din 1989. Globalizarea, tratatele de coproducție și producția cinematografică diasporică au determinat o turnură transnațională în anii 1990 și 2000, exemplificată de „cinematografia accentuată” a lui Naficy și de volumul editat de Ezra și Rowden, reîncadrând studiul filmului în jurul mobilității și schimbului.

Debates

Utilitatea cadrului național

Unii cercetători mențin cinematografia națională ca o categorie analitică și politică semnificativă, în timp ce alții susțin că producția și recepția transnațională au făcut din națiune un cadru inadecvat sau chiar înșelător.

Key figures

• Andrew Higson
• Elizabeth Ezra
• Terry Rowden
• Hamid Naficy

Seminal works

• higson1989
• ezrarowden2006
• hayward2000

Frequently asked questions

De ce să definim o cinematografie prin națiune?

Încadrarea națională susține politica culturală și finanțarea, ajută la descrierea condițiilor industriale și lingvistice comune și articulează identitatea colectivă, chiar dacă criticii notează că niciun criteriu unic nu delimitează clar o cinematografie națională.

Ce este „cinematografia accentuată”?

Termen inventat de Hamid Naficy, descrie filmele realizatorilor exilici și diasporici a căror perspectivă deplasată le marchează opera, un exemplu de cinematografie transnațională care depășește categoriile naționale.