Pintura a Fresco e Mural

A pintura a fresco e mural aplica pigmentos diretamente nas paredes, com o afresco verdadeiro (buon fresco) ligando a cor ao reboco de cal úmido à medida que este cura e se incorpora à própria superfície.

Definition

Pintura executada em paredes ou tetos; no afresco verdadeiro, pigmentos suspensos em água são aplicados em reboco de cal fresco e úmido e se ligam à superfície à medida que a cal carbonata, enquanto a pintura a seco é aplicada em reboco seco com um aglutinante adicionado.

Scope

Este tópico abrange as técnicas de pintura mural, especialmente o buon fresco — pintura em reboco de cal fresco para que os pigmentos se liguem quimicamente à medida que o reboco carbonata — e o fresco secco, pintado em reboco seco com um aglutinante, juntamente com a logística de oficina de giornate, cartões e sinopias, e o papel dos murais na arte monumental e pública.

Core questions

• Como o buon fresco liga quimicamente o pigmento à medida que o reboco de cal carbonata?
• Como as giornate, cartões e sinopias organizam o trabalho de um grande afresco?
• Como o afresco verdadeiro difere em durabilidade e manuseio do fresco secco?
• Que papéis os murais desempenharam em programas religiosos, cívicos e políticos?

Key concepts

• Buon fresco
• Fresco secco
• Giornate (trabalho diário)
• Camadas de reboco intonaco e arriccio
• Sinopia e cartão
• Carbonatação da cal

Key theories

Ligação por carbonatação no buon fresco

O processo pelo qual o hidróxido de cálcio no reboco fresco reage com o dióxido de carbono para formar carbonato de cálcio, fixando os pigmentos à base de água na superfície da parede e conferindo ao afresco verdadeiro sua durabilidade.

Organização do trabalho diário (giornate)

A prática de oficina de rebocar e pintar apenas a quantidade de parede que pode ser concluída enquanto úmida em um único dia, visível como junções de giornate que revelam como um afresco foi planejado e executado.

History

A pintura mural está entre as artes pictóricas mais antigas, com grandes tradições no antigo Egito, no Egeu e na Pompeia romana. O buon fresco italiano atingiu seu auge na obra de Giotto e dos mestres renascentistas, culminando no teto da Capela Sistina de Michelangelo. A técnica foi documentada por Cennino Cennini e revivida no século XX pelos muralistas mexicanos, notadamente Diego Rivera, para a arte pública em larga escala.

Debates

Limpeza e restauração de grandes afrescos

A conservação de obras como o teto da Capela Sistina gerou debate sobre até onde a limpeza deve ir, uma vez que a remoção de adições posteriores a seco e sujeira pode alterar a superfície final pretendida pelo artista.

Key figures

• Cennino Cennini
• Giotto
• Michelangelo
• Diego Rivera

Seminal works

• cennini1933
• mora1984
• mayer1991

Frequently asked questions

Qual a diferença entre buon fresco e fresco secco?

O buon fresco é pintado em reboco de cal úmido para que o pigmento se ligue à parede à medida que esta cura, enquanto o fresco secco é pintado em reboco já seco com um aglutinante adicionado e é geralmente menos durável.

Por que os pintores de afrescos trabalhavam em seções chamadas giornate?

O afresco verdadeiro deve ser pintado enquanto o reboco ainda está úmido, então os artistas rebocavam e completavam apenas a área que podiam terminar em um dia, deixando junções visíveis conhecidas como giornate.