Cinema nazionale e film transnazionale

Questo argomento esamina il concetto controverso di cinema nazionale, i modi in cui i film sono legati alle nazioni attraverso l'industria, la lingua e l'identità, e i quadri transnazionali che sempre più superano la cornice nazionale.

Definition

Lo studio di come il cinema si relazioni alla nazionalità e all'identità, insieme ai processi transnazionali di finanza, mobilità e circolazione che attraversano i confini nazionali.

Scope

Questo argomento copre il dibattito teorico su ciò che costituisce un cinema nazionale, i criteri di produzione, finanza, lingua, tema e ricezione, e i limiti della definizione di un cinema per nazione. Si passa poi al cinema transnazionale: coproduzioni, produzione cinematografica diasporica ed esilica, circuiti festivalieri e flussi globali di talenti e capitali, esaminando come questi complichino o sostituiscano le categorie nazionali.

Core questions

• Con quali criteri un cinema può essere definito 'nazionale'?
• Come funziona il cinema nazionale come politica culturale e discorso sull'identità?
• Quali forme di produzione cinematografica superano la cornice nazionale?
• Come festival, coproduzioni e diaspore rimodellano le culture cinematografiche?

Key theories

Il concetto di cinema nazionale

L'influente argomentazione di Higson secondo cui il cinema nazionale è definito relazionalmente e attraverso il consumo oltre che la produzione, spesso costruito in opposizione a Hollywood e legato a questioni di identità.

Cinema transnazionale

Il quadro di Ezra e Rowden che enfatizza la circolazione globale di film, finanza e personale, e la produzione cinematografica diasporica ed esilica che destabilizza la nazione come unità di analisi.

History

Il cinema nazionale emerse sia come preoccupazione politica, a protezione delle industrie domestiche contro Hollywood, sia come categoria critica negli anni '80, con il saggio di Higson del 1989 come intervento chiave. La globalizzazione, i trattati di coproduzione e la produzione cinematografica diasporica hanno innescato una svolta transnazionale negli anni '90 e 2000, esemplificata dal 'cinema accentato' di Naficy e dal reader di Ezra e Rowden, riformulando lo studio del cinema attorno alla mobilità e allo scambio.

Debates

Utilità della cornice nazionale

Alcuni studiosi mantengono il cinema nazionale come una significativa categoria analitica e politica, mentre altri sostengono che la produzione e la ricezione transnazionale hanno reso la nazione un contenitore inadeguato o addirittura fuorviante.

Key figures

• Andrew Higson
• Elizabeth Ezra
• Terry Rowden
• Hamid Naficy

Seminal works

• higson1989
• ezrarowden2006
• hayward2000

Frequently asked questions

Perché definire un cinema per nazione?

L'inquadramento nazionale supporta la politica culturale e i finanziamenti, aiuta a descrivere condizioni industriali e linguistiche condivise e articola l'identità collettiva, anche se i critici notano che nessun singolo criterio delimita chiaramente un cinema nazionale.

Cos'è il 'cinema accentato'?

Coniato da Hamid Naficy, descrive i film di cineasti esilici e diasporici la cui prospettiva di spostamento segna il loro lavoro, un esempio di cinema transnazionale che supera le categorie nazionali.