Nemzeti mozi és transznacionális film

Ez a téma a nemzeti mozi vitatott fogalmát vizsgálja, azt, hogy a filmek milyen módon kapcsolódnak nemzetekhez az ipar, a nyelv és az identitás révén, valamint azokat a transznacionális kereteket, amelyek egyre inkább felülírják a nemzeti keretet.

Definition

A mozi nemzethez és identitáshoz való viszonyának, valamint a nemzeti határokon átívelő finanszírozási, mobilitási és cirkulációs transznacionális folyamatok tanulmányozása.

Scope

Ez a téma a nemzeti mozi fogalmát, a produkció, a finanszírozás, a nyelv, a téma és a recepció kritériumait, valamint a mozi nemzet általi meghatározásának korlátait tárgyalja. Ezt követően a transznacionális mozi felé fordul: koprodukciók, diaszpóra és exil filmkészítés, fesztiválkörök, valamint a tehetség és a tőke globális áramlása, vizsgálva, hogy ezek hogyan bonyolítják vagy váltják fel a nemzeti kategóriákat.

Core questions

• Milyen kritériumok alapján nevezhető egy mozi „nemzetinek”?
• Hogyan működik a nemzeti mozi kulturális politikaként és identitásdiskurzusként?
• Milyen filmkészítési formák lépik túl a nemzeti kereteket?
• Hogyan alakítják át a fesztiválok, koprodukciók és diaszpórák a filmkultúrákat?

Key theories

A nemzeti mozi fogalma

Higson befolyásos érvelése, miszerint a nemzeti mozi relációsan és a fogyasztáson, valamint a produkción keresztül definiálódik, gyakran Hollywooddal szemben konstruálódik, és az identitás kérdéseihez kapcsolódik.

Transznacionális mozi

Ezra és Rowden keretrendszere, amely a filmek, a finanszírozás és a személyzet globális áramlását, valamint a diaszpóra és exil filmkészítést hangsúlyozza, amely megingatja a nemzetet mint elemzési egységet.

History

A nemzeti mozi egyrészt politikai aggályként, a hazai iparágak Hollywood elleni védelmeként, másrészt kritikai kategóriaként jelent meg az 1980-as években, Higson 1989-es esszéje kulcsfontosságú beavatkozás volt. A globalizáció, a koprodukciós szerződések és a diaszpóra filmkészítés transznacionális fordulatot indított el az 1990-es és 2000-es években, amelyet Naficy „akcentusos mozija”, valamint Ezra és Rowden olvasókönyve példáz, új keretbe helyezve a filmtanulmányokat a mobilitás és a csere köré.

Debates

A nemzeti keret hasznossága

Néhány tudós a nemzeti mozit továbbra is értelmes analitikai és politikai kategóriának tekinti, míg mások azzal érvelnek, hogy a transznacionális produkció és recepció a nemzetet elégtelen vagy akár félrevezető keretté tette.

Key figures

• Andrew Higson
• Elizabeth Ezra
• Terry Rowden
• Hamid Naficy

Seminal works

• higson1989
• ezrarowden2006
• hayward2000

Frequently asked questions

Miért kell egyáltalán nemzet szerint definiálni egy mozit?

A nemzeti keretezés támogatja a kulturális politikát és a finanszírozást, segít leírni a közös ipari és nyelvi feltételeket, és megfogalmazza a kollektív identitást, annak ellenére, hogy a kritikusok megjegyzik, egyetlen kritérium sem határolja el tisztán a nemzeti mozit.

Mi az „akcentusos mozi”?

Hamid Naficy alkotta meg, az exil és diaszpóra filmkészítők filmjeit írja le, akiknek elmozdult perspektívája jellemzi munkájukat, ami a nemzeti kategóriákat meghaladó transznacionális mozi példája.