Taiteen teoriat ja taiteen määritelmä
Tällä alueella kysytään, mikä tekee jostakin taideteoksen, jos mikään, ja tarkastellaan klassisia yrityksiä määritellä taide sekä anti-essentialistista haastetta, jonka mukaan tällaista määritelmää ei ole mahdollista antaa.
Definition
Taiteen määritelmä esittää välttämättömät ja riittävät ehdot sille, että objekti tai esitys lasketaan taideteokseksi; alueeseen kuuluvat myös anti-essentialistiset ja proseduraaliset kannat, jotka hylkäävät tai korvaavat tämän klassisen tavoitteen.
Scope
Tämä alue kattaa taiteen määrittelemisen filosofisen hankkeen: representatiiviset, ekspressiiviset ja formaaliset teoriat, jotka identifioivat taiteen yhden ytimen; 1900-luvun puolivälin anti-essentialistisen vastalauseen, jonka mukaan ”taide” on avoin käsite; ja proseduraaliset vastaukset, jotka sijoittavat taiteellisuuden institutionaaliseen tai historialliseen kontekstiin pikemmin kuin objektien sisäisiin ominaisuuksiin. Se käsittelee metakysymystä siitä, voidaanko taidetta ylipäätään määritellä, johtavien ensimmäisen asteen määritelmien rinnalla. Se ei kata esteettisten ominaisuuksien tai kokemuksen analyysiä, jota käsitellään erillisellä alueella.
Sub-topics
Core questions
- Voidaanko taide määritellä välttämättömillä ja riittävillä ehdoilla, vai onko se avoin käsite?
- Onko olemassa yksi ominaisuus tai funktio, joka on yhteinen kaikille ja vain taideteoksille?
- Tavoittavatko representatiiviset, ekspressiiviset ja formaaliset teoriat sen, mikä tekee jostakin taidetta?
- Voidaanko taiteellisuus myöntää instituution tai objektin taidehistoriallisen suhteen perusteella?
Key theories
- Anti-essentialismi (avoimen käsitteen teesi)
- Wittgensteinin jalanjäljissä Weitz väittää, että taide on avoin käsite, jota pitävät koossa perheenomaiset samankaltaisuudet pikemmin kuin jaettu ydin, joten mikään välttämättömien ja riittävien ehtojen joukko ei voi sitä määritellä.
- Institutionaalinen teoria
- Dickie katsoo, että taideteos on artefakti, jolle joku taidemaailman puolesta toimiva henkilö on myöntänyt arvostuksen ehdokkaan aseman, sijoittaen taiteellisuuden sosiaaliseen käytäntöön pikemmin kuin sisäisiin ominaisuuksiin.
- Historialliset määritelmät
- Levinson määrittelee taiteen relationaalisesti ja historiallisesti: objekti on taidetta, jos se on tarkoitettu tarkasteltavaksi millä tahansa niistä tavoista, joilla aikaisempia taideteoksia on oikein tarkasteltu, ankkuroiden käsitteen taiteen omaan menneisyyteen.
History
Klassinen estetiikka Platonista ja Aristoteleestä 1700-luvulle asti käsitteli taidetta suurelta osin mimesiksen käsittein, ennen kuin romantiikan ja modernismin liikkeet korostivat ilmaisua ja muotoa. Valmisobjektien (readymades) ja käsitetaiteen saapuminen teki sisäisiin ominaisuuksiin perustuvat määritelmät kestämättömiksi, mikä johti Weitzin vuoden 1956 anti-essentialistiseen argumenttiin, jonka mukaan taide on avoin käsite. Seuraavina vuosikymmeninä nähtiin määritelmän elpyminen proseduraalisten strategioiden – Dickien institutionaalisen teorian ja Levinsonin historiallisen määritelmän – kautta, jotka sijoittavat taiteellisuuden kontekstiin ja perinteeseen pikemmin kuin havaittaviin ominaisuuksiin.
Debates
- Voidaanko taidetta ylipäätään määritellä?
- Anti-essentialistit katsovat, että todellisen määritelmän etsintä on harhaanjohtavaa, kun taas määritelmän kannattajat vastaavat, että proseduraaliset ja historialliset selitykset onnistuvat siinä, missä klassiset funktionalistiset teoriat epäonnistuivat.
- Kehämäisyys proseduraalisissa määritelmissä
- Kriitikot syyttävät institutionaalisia ja historiallisia määritelmiä kehämäisiksi tai regressiivisiksi, koska ne selittävät taidetta viittaamalla taidemaailmaan tai aikaisempaan taiteeseen, jotka itsessään edellyttävät määriteltävää käsitettä.
Key figures
- Morris Weitz
- George Dickie
- Arthur Danto
- Jerrold Levinson
- Noël Carroll
Related topics
Seminal works
- weitz1956
- dickie1974
- levinson1979
Frequently asked questions
- Miksi taiteen määrittelemistä pidetään niin vaikeana?
- Avantgardistiset teokset, kuten Duchampin valmisobjektit (readymades), eivät jaa ilmeisiä havaittavia piirteitä maalausten tai sinfonioiden kanssa, joten mikä tahansa sisäisiin ominaisuuksiin perustuva määritelmä näyttää joko sulkevan pois aidon taiteen tai hyväksyvän liikaa; tämä motivoi sekä anti-essentialismia että proseduraalisia määritelmiä.
- Mikä on taidemaailma?
- Dickien institutionaalisessa teoriassa taidemaailma on löyhä käytäntöjen, instituutioiden ja roolien – taiteilijoiden, kuraattorien, kriitikoiden, yleisöjen – verkosto, jonka sisällä taiteen status myönnetään artefakteille.