صدا و موسیقی در فیلم

صدای فیلم شامل دیالوگ، جلوه‌های صوتی و موسیقی است و مطالعه چگونگی شکل‌دهی بعد شنیداری به تصویر، ساختاربندی فضا و زمان، و هدایت ادراک و احساس تماشاگر را در بر می‌گیرد.

Definition

بعد شنیداری سینما، شامل دیالوگ، جلوه‌های صوتی و موسیقی، و تحلیل چگونگی ترکیب آن با تصویر برای خلق معنا، فضا و احساس.

Scope

این موضوع به نظریه و تحلیل صدای سینمایی می‌پردازد. اجزای موسیقی متن، گفتار، جلوه‌ها و موسیقی، و دسته‌بندی‌های صدای درون‌داستانی (diegetic) و برون‌داستانی (non-diegetic)، صدای روی پرده و خارج از پرده، و صدای همزمان و ناهمزمان را متمایز می‌کند. این موضوع بررسی می‌کند که چگونه صدا و تصویر با هم تعامل دارند، از جمله مفهوم هم‌زمانی شنیداری-دیداری (audiovisual synchresis) شین، و کارکردهای دراماتیک موسیقی متن فیلم، از لایت‌موتیف (leitmotif) تا ایجاد حال و هوا و تداوم.

Core questions

• دیالوگ، جلوه‌ها و موسیقی چگونه در موسیقی متن عمل می‌کنند؟
• صدای درون‌داستانی و برون‌داستانی در نقش‌های روایی خود چه تفاوتی دارند؟
• صدا چگونه با تصویر تعامل می‌کند تا ادراک و معنا را شکل دهد؟
• موسیقی متن فیلم چه کارکردهای دراماتیکی را انجام می‌دهد؟

Key theories

دیداری-شنیداری و هم‌زمانی شنیداری-دیداری (synchresis)

نظریه شین مبنی بر اینکه صدا و تصویر در ادراک با هم ترکیب می‌شوند، به طوری که یک قرارداد دیداری-شنیداری بینندگان را وادار می‌کند تا صدایی را به تصویری نسبت دهند (هم‌زمانی شنیداری-دیداری) و «ارزش افزوده‌ای» را که صدا به تصویر می‌بخشد، درک کنند.

کارکردهای موسیقی فیلم روایی

توضیح گوربمن درباره قراردادهای موسیقی‌گذاری کلاسیک، که در آن موسیقی «ناشنیده» باقی می‌ماند در حالی که احساسات را نشان می‌دهد، تداوم را فراهم می‌کند و معنای روایی را تقویت می‌کند.

History

اگرچه سینمای اولیه با موسیقی زنده همراه بود، اما صدای همزمان ضبط‌شده در اواخر دهه ۱۹۲۰ وارد شد و سبک فیلم را حول دیالوگ و موسیقی متن بازسازی کرد. توجه نظری به صدا تا دهه‌های ۱۹۸۰ و ۱۹۹۰، زمانی که گوربمن، شین و آلتمن صدای فیلم را به عنوان یک حوزه تحلیلی جدی تثبیت کردند، از تصویر عقب‌تر بود. پیشرفت‌ها از استریو و دالبی تا فرمت‌های چندکاناله فراگیر، به طور مداوم امکانات بیانی موسیقی متن را گسترش داده‌اند.

Debates

تصویرمحوری در تحلیل فیلم

نظریه‌پردازان صدا استدلال می‌کنند که مطالعات فیلم به طور تاریخی به جنبه بصری اولویت داده و صدا را ثانویه تلقی کرده‌اند؛ آنها معتقدند که صدا در شکل‌دهی معنا هم‌تراز است و نیازمند توجه تحلیلی خاص خود است.

Key figures

• Michel Chion
• Claudia Gorbman
• Rick Altman
• Walter Murch

Seminal works

• chion1994
• gorbman1987
• altman1992

Frequently asked questions

تفاوت بین صدای درون‌داستانی (diegetic) و برون‌داستانی (non-diegetic) چیست؟

صدای درون‌داستانی از دنیای داستان نشأت می‌گیرد و شخصیت‌ها می‌توانند آن را بشنوند، مانند دیالوگ یا صدای رادیو، در حالی که صدای برون‌داستانی، مانند موسیقی ارکسترال یا روایت، از خارج از دنیای داستان می‌آید و فقط توسط مخاطب شنیده می‌شود.

هم‌زمانی شنیداری-دیداری (synchresis) چیست؟

هم‌زمانی شنیداری-دیداری که توسط میشل شین ابداع شد، جوش خوردن ادراکی یک صدا و یک رویداد بصری است که در یک لحظه رخ می‌دهند، به طوری که تماشاگر به طور خودبه‌خودی آنها را با هم مرتبط می‌کند، حتی اگر به طور جداگانه ضبط شده باشند.