Installationskunst

Installationskunst verwandelt die Galerie in das Werk: Anstatt ein Objekt an einer Wand oder auf einem Sockel zu betrachten, tritt der Betrachter in einen arrangierten Raum ein und wird Teil davon. Das Medium ist der Raum, die Objekte darin und die Erfahrung der Bewegung durch diesen Raum.

Definition

Kunst, die Objekte, Materialien und oft Licht, Klang oder Medien innerhalb eines gesamten Raumes so anordnet, dass die Umgebung selbst, erfahren von einem eintretenden Betrachter, das Werk konstituiert.

Scope

Behandelt Installation als Genre: die Aktivierung ganzer Räume, die zentrale Rolle der körperlichen Erfahrung des Betrachters, die Verwendung gemischter und ephemerer Materialien und die Beziehung des Genres zur Galerie und zum Museum. Behandelt Installation im Allgemeinen; ihre Bindung an bestimmte Orte wird im Thema „ortsbezogen“ behandelt.

Core questions

• Was unterscheidet eine Installation von einer im Raum ausgestellten Skulptur?
• Wie macht die Installation die körperliche Präsenz des Betrachters zum zentralen Bestandteil des Werks?
• Wie beeinflusst die Verwendung ephemerer und gemischter Medien den Status der Installation?
• Welche Beziehung besteht zwischen der Installation und der Galerie bzw. der Institution, die sie beherbergt?

Key concepts

• der aktivierte Betrachter
• Environment
• Mixed Media
• Ephemerität
• der weiße Würfel
• Raumerfahrung

Key theories

Der dezentrierte, verkörperte Betrachter

Bishop argumentiert, dass Installationskunst durch ihre Ansprache an einen verkörperten Betrachter definiert ist, der physisch in den Raum eintreten und sich durch ihn bewegen muss, wodurch der einzelne kontemplative Blickpunkt der traditionellen Kunst dezentriert wird.

Installation als aktiviertes Environment

Reiss verfolgt, wie sich die Installation von Environments und Happenings zu einer Praxis entwickelte, bei der die Präsenz des Betrachters in einem arrangierten Raum integraler Bestandteil der Bedeutung des Werkes ist.

History

Die Installation entwickelte sich aus den Environments, Happenings und dem Interesse des Minimalismus am realen Raum der 1950er und 1960er Jahre, wurde in den 1970er Jahren zu einem anerkannten Genre und danach zu einer dominierenden zeitgenössischen Kunstform. Reiss' Geschichte von 1999 zeichnete ihre Entwicklung nach, und Bishops kritische Geschichte von 2005 analysierte, wie verschiedene Installationen das betrachtende Subjekt konstruieren.

Debates

Dokumentation und das Ephemere

Da viele Installationen temporär sind und nach der Ausstellung abgebaut werden, konzentriert sich die Debatte darauf, wie solche Werke gesammelt, bewahrt und späteren Betrachtern zugänglich gemacht werden und ob die Dokumentation die ursprüngliche Erfahrung ersetzen kann.

Key figures

• Claire Bishop
• Julie H. Reiss
• Nicolas de Oliveira

Seminal works

• bishop2005
• reiss1999
• deoliveira2003

Frequently asked questions

Wie unterscheidet sich eine Installation von einer Skulptur?

Eine Skulptur ist typischerweise ein diskretes Objekt, das der Betrachter anschaut, während eine Installation einen ganzen Raum arrangiert, den der Betrachter betritt und durch den er sich bewegt; bei der Installation sind die umgebende Umgebung und die Erfahrung des Betrachters darin Teil des Werkes selbst.

Wie werden temporäre Installationen konserviert?

Viele Installationen werden nach ihrer Ausstellung abgebaut und überleben daher hauptsächlich durch Fotografien, Pläne, Anweisungen und erworbene Komponenten; Museen sammeln zunehmend solches Material und die Anweisungen des Künstlers, damit ein Werk neu installiert werden kann, obwohl die Debatte darüber, ob dies die ursprüngliche Erfahrung einfängt, weiterhin besteht.