Онтология на музиката и изпълнението

Онтологията на музиката изследва какво представлява музикалното произведение и как то се отнася към неговите изпълнения, партитури и звукови структури.

Definition

Онтологията на музиката се отнася до метафизичната категория на музикалните произведения и тяхната връзка с изпълненията и партитурите; водещите предложения идентифицират произведението с чиста звукова структура, посочена структура, създадена от композитора, или вид, чиито инстанции са коректни изпълнения.

Scope

Тази тема обхваща метафизиката на музикалните произведения: дали едно произведение е вечна звукова структура, създаден абстрактен артефакт като посочена структура, набор от изпълнения или фикция; връзката между произведението и изпълнението и условията едно изпълнение да е на дадено произведение; и историческия въпрос кога се е появила концепцията за произведението. Тя не обхваща общата онтология на тип/токен, разгледана в сродна тема, освен в музикалното ѝ приложение.

Core questions

• Музикалното произведение вечна структура ли е или нещо, което композиторът създава?
• Каква връзка трябва да има едно изпълнение с дадено произведение, за да бъде негово изпълнение?
• Част ли са инструментацията и историческият контекст от идентичността на произведението?
• Самата концепция за фиксирано музикално произведение исторически и културно специфична ли е?

Key theories

Произведенията като посочени структури

Левинсън твърди, че музикалното произведение е звукова структура, посочена от композитор в даден момент, създадено абстрактно същество, чиято идентичност включва средства за изпълнение и исторически контекст, което позволява произведенията да бъдат създавани, а не просто откривани.

Историческата концепция за произведението

Гьор твърди, че регулативната концепция за музикалното произведение като фиксиран, повтаряем, авторски обект е исторически обусловено понятие, което кристализира около 1800 г., оформяйки по-късната практика и теория.

History

Аналитичната онтология на музиката се развива от общата онтология на изкуството, като дебатът се изостря след статията на Левинсън от 1980 г. „Какво е музикално произведение“, която защитава контекстуален, създаваем подход срещу платонистките възгледи, които третират произведенията като вечни звукови структури. Историята на Гьор от 1992 г. твърди, че самата концепция за произведението е скорошна и културно специфична, което стимулира работата върху изпълнението, импровизацията и записите, които не се вписват добре в класическата концепция за произведението.

Debates

Платонизъм срещу креационизъм относно музикалните произведения

Дали музикалните произведения са вечни звукови структури, просто открити от композиторите (платонизъм), или абстрактни артефакти, създадени от тях (креационизъм), е централният онтологичен спор във философията на музиката.

Фиксираност и концепцията за произведението

Дали фиксираната, управлявана от партитура концепция за произведението се прилага в различните музикални култури и към джаза, фолклорната и електронната музика, или е ограничена до западната класическа практика, произтича от историзиращия аргумент на Гьор.

Key figures

• Jerrold Levinson
• Lydia Goehr
• Peter Kivy
• Andrew Kania

Seminal works

• levinson1980
• goehr1992

Frequently asked questions

Композиторът създава или открива музикално произведение?

Платониците казват, че звуковата структура съществува вечно и композиторът я открива и посочва; креационистите като Левинсън твърдят, че произведението е абстрактен артефакт, който не е съществувал преди творческия акт на композитора, отчасти защото приписваме на композиторите създаването, а не намирането на техните произведения.

Кога възниква идеята за музикалното произведение?

Гьор твърди, че регулативната концепция за фиксирано, повтаряемо, притежавано от композитора произведение, управляващо изпълнението, се появява в европейската музика около 1800 г., така че по-ранните и не-западни практики може да не се вписват в нея.