Франкфуртската школа и културната индустрия

Марксистката критика, която разглежда популярната култура като стандартизирана индустриална стока, която манипулира потребителите и осигурява тяхното съгласие с капитализма.

Definition

Културната индустрия е терминът на Адорно и Хоркхаймер за комерсиализираното производство на стандартизирани културни стоки при монополен капитализъм, което според тях създава фалшиви нужди, хомогенизира вкуса и интегрира индивидите в съществуващия социален ред.

Scope

Тази тема обхваща анализа на масовата култура, разработен от Франкфуртската школа, преди всичко концепцията на Адорно и Хоркхаймер за „културната индустрия“, заедно със свързани и несъгласни позиции като по-надеждния разказ на Валтер Бенямин за механичното възпроизвеждане. Тя изследва стандартизацията, псевдоиндивидуализацията и политическата функция на масовото забавление, и разглежда основните възражения срещу тезата.

Core questions

• Какво имат предвид Адорно и Хоркхаймер под „културна индустрия“ и как тя се различава от по-ранните идеи за масова култура?
• Как действат стандартизацията и псевдоиндивидуализацията в комерсиалните културни стоки?
• Каква политическа функция изпълнява културната индустрия при капитализма?
• Как разказът на Бенямин за механичното възпроизвеждане се отклонява от песимизма на Адорно?

Key concepts

• културна индустрия
• стандартизация
• псевдоиндивидуализация
• фалшиви нужди
• аура
• механично възпроизвеждане
• идеология и съгласие

Key theories

Културна индустрия

Адорно и Хоркхаймер твърдят, че масово произвежданата култура е индустрия отгоре надолу, която стандартизира своите продукти, предлага само илюзия за избор и възпроизвежда доминиращата идеология, като същевременно неутрализира критичното мислене.

Стандартизация и псевдоиндивидуализация

Адорно смята, че популярната музика и забавления следват взаимозаменяеми формули, докато прикриват своята еднаквост с повърхностна новост, обучавайки публиката на пасивно, разсеяно потребление.

Механично възпроизвеждане

Валтер Бенямин твърди, че репродуктивните технологии като филмовата лента лишават изкуството от неговата „аура“, но също така демократизират достъпа и отварят нови, потенциално прогресивни форми на колективно възприятие.

History

Институтът за социални изследвания на Франкфуртската школа се премества в Съединените щати след възхода на нацизма и именно там, изправени пред Холивуд и американската развлекателна индустрия, Адорно и Хоркхаймер написват главата „Културна индустрия“ от „Диалектика на Просвещението“ (1944). Противоположното есе на Бенямин за механичното възпроизвеждане (1936) предвещава дебата. Тезата доминира критичните анализи на масовата култура в продължение на десетилетия и остава основният песимистичен полюс, срещу който реагират ориентираните към публиката и културалистките подходи.

Debates

Пасивна публика

Дали тезата за културната индустрия подценява способността на публиката да интерпретира, да се съпротивлява и да преработва комерсиалната култура, вместо просто да я абсорбира.

Песимизъм срещу възможност

Дали механично възпроизвежданата популярна култура е по същество регресивна, както твърди Адорно, или носи еманципационен потенциал, както предполага Бенямин.

Key figures

• Theodor Adorno
• Max Horkheimer
• Walter Benjamin
• Herbert Marcuse

Seminal works

• benjamin1936
• adornohorkheimer1944
• adorno1991

Frequently asked questions

Прилага ли се все още тезата за културната индустрия в ерата на стрийминга и социалните медии?

Учените дебатират по този въпрос. Някои твърдят, че алгоритмичните препоръки и консолидацията на платформите засилват стандартизацията и изкуствено създаденото търсене; други твърдят, че участието и генерираната от потребителите култура усложняват модела отгоре надолу, който Адорно и Хоркхаймер са приели.

Всички ли във Франкфуртската школа са били съгласни?

Не. Валтер Бенямин е имал значително по-оптимистичен поглед върху репродуктивните медии, а по-късни критици в и извън традицията критикуват пълното отхвърляне на популярните форми от Адорно, особено популярната музика и джаза.