أنطولوجيا الموسيقى والأداء
تتساءل أنطولوجيا الموسيقى عن ماهية العمل الموسيقي وكيف يرتبط بأدائه ونوتاته وهياكله الصوتية.
Definition
تتعلق أنطولوجيا الموسيقى بالفئة الميتافيزيقية للأعمال الموسيقية وعلاقتها بالعروض والنوتات؛ وتحدد المقترحات الرائدة العمل ببنية صوتية خالصة، أو بنية مُشار إليها أنشأها الملحن، أو نوع تكون أمثلته عروضًا صحيحة.
Scope
يغطي هذا الموضوع ميتافيزيقا الأعمال الموسيقية: ما إذا كان العمل بنية صوتية أبدية، أو قطعة أثرية مجردة مُنشأة مثل بنية مُشار إليها، أو مجموعة من العروض، أو خيال؛ العلاقة بين العمل والأداء وشروط أن يكون الأداء لعمل معين؛ والسؤال التاريخي عن متى ظهر مفهوم العمل. لا يغطي هذا الموضوع أنطولوجيا النوع/الرمز العامة، التي تُعالج في موضوع شقيق، بما يتجاوز تطبيقها الموسيقي.
Core questions
- هل العمل الموسيقي بنية أبدية أم شيء ينشئه الملحن؟
- ما هي العلاقة التي يجب أن يحملها الأداء لعمل ما ليكون أداءً له؟
- هل الآلات والسياق التاريخي جزء من هوية العمل؟
- هل مفهوم العمل الموسيقي الثابت بحد ذاته خاص تاريخيًا وثقافيًا؟
Key theories
- الأعمال كهياكل مُشار إليها
- يجادل ليفنسون بأن العمل الموسيقي هو بنية صوتية كما أشار إليها ملحن في وقت معين، وهو كيان مجرد مُنشأ تتضمن هويته وسائل الأداء والسياق التاريخي، مما يسمح بإنشاء الأعمال بدلاً من مجرد اكتشافها.
- مفهوم العمل التاريخي
- تجادل جوهر بأن المفهوم التنظيمي للعمل الموسيقي ككائن ثابت، قابل للتكرار، من تأليف الملحن هو مفهوم ذو سياق تاريخي تبلور حوالي عام 1800، وشكل الممارسة والنظرية اللاحقة.
History
تطورت أنطولوجيا الموسيقى التحليلية من الأنطولوجيا العامة للفن، واشتدت حدة النقاش بعد دفاع ليفنسون عام 1980 في كتابه 'ما هو العمل الموسيقي' عن رؤية سياقية قابلة للإنشاء ضد الآراء الأفلاطونية التي تعتبر الأعمال هياكل صوتية أبدية. جادلت دراسة جوهر التاريخية عام 1992 بأن مفهوم العمل نفسه حديث وخاص بثقافة معينة، مما دفع إلى العمل على الأداء والارتجال والتسجيلات التي لا تتناسب بشكل جيد مع مفهوم العمل الكلاسيكي.
Debates
- الأفلاطونية مقابل الخلقية فيما يتعلق بالأعمال الموسيقية
- ما إذا كانت الأعمال الموسيقية هياكل صوتية أبدية يكتشفها الملحنون فحسب (الأفلاطونية) أو قطعًا أثرية مجردة ينشئونها (الخلقية) هو النزاع الأنطولوجي المركزي في فلسفة الموسيقى.
- الثبات ومفهوم العمل
- ما إذا كان مفهوم العمل الثابت الذي تحكمه النوتة ينطبق على الثقافات الموسيقية المختلفة وعلى موسيقى الجاز والفولك والموسيقى الإلكترونية، أو أنه خاص بالممارسة الكلاسيكية الغربية، ينبع من حجة جوهر التاريخية.
Key figures
- Jerrold Levinson
- Lydia Goehr
- Peter Kivy
- Andrew Kania
Related topics
Seminal works
- levinson1980
- goehr1992
Frequently asked questions
- هل ينشئ الملحن عملاً موسيقيًا أم يكتشفه؟
- يقول الأفلاطونيون إن البنية الصوتية موجودة إلى الأبد وأن الملحن يكتشفها ويشير إليها؛ بينما يجادل الخلقيون مثل ليفنسون بأن العمل هو قطعة أثرية مجردة لم تكن موجودة قبل الفعل الإبداعي للملحن، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أننا ننسب إلى الملحنين إنشاء أعمالهم، لا العثور عليها.
- متى نشأت فكرة العمل الموسيقي؟
- تجادل جوهر بأن المفهوم التنظيمي للعمل الثابت، القابل للتكرار، الذي يملكه الملحن والذي يحكم الأداء، ظهر في الموسيقى الأوروبية حوالي عام 1800، لذا قد لا تتناسب معه الممارسات السابقة وغير الغربية.