Teori Film Klasik

Teori film klasik mencakup setengah abad pertama penulisan tentang sinema, di mana para teoretikus memperdebatkan apakah esensi film terletak pada perekaman realitas secara setia atau pada transformasinya secara kreatif melalui manipulasi formal.

Definition

Kumpulan teori film pra-1960-an yang diorganisasikan berdasarkan oposisi antara realisme, yang menghargai perekaman fotografis dunia oleh sinema, dan formalisme, yang menempatkan seni film dalam penyuntingan dan transformasi stilistik.

Scope

Topik ini mencakup tradisi realis dan formalis yang mendominasi teori film sebelum munculnya strukturalisme. Aliran formalis, dari Münsterberg dan Arnheim hingga teori montase Eisenstein, berpendapat bahwa film menjadi seni justru ketika ia menyimpang dari reproduksi mekanis. Aliran realis, yang dicontohkan oleh Bazin dan Kracauer, berpendapat bahwa tugas sinema adalah mengungkapkan dan menebus realitas fisik melalui pengambilan gambar panjang (long takes), kedalaman bidang (depth of field), dan intervensi minimal.

Core questions

• Apakah nilai artistik film berasal dari realisme atau dari transformasi formal?
• Apa makna dan fungsi montase dalam ekspresi sinematik?
• Bagaimana dasar fotografis film membentuk hubungannya dengan realitas?
• Apa yang dianggap oleh para teoretikus awal sebagai properti spesifik media sinema?

Key theories

Teori montase

Klaim Eisenstein bahwa makna dan kekuatan emosional muncul dari tabrakan bidikan dalam penyuntingan, sehingga penjajaran gambar menciptakan konsep yang tidak ada dalam salah satu bidikan saja.

Realisme sinematik

Pandangan Bazin dan Kracauer bahwa citra fotografis memiliki ikatan ontologis dengan realitas, sehingga teknik seperti pengambilan gambar panjang (long take) dan fokus dalam (deep focus) mempertahankan ambiguitas dan kepadatan dunia fisik.

History

Teori klasik dimulai pada tahun 1910-an dan 1920-an dengan psikologi photoplay dari Münsterberg dan pembelaan formalis Arnheim terhadap film bisu, bersama dengan para teoretikus montase Soviet seperti Eisenstein, Pudovkin, dan Kuleshov. Setelah Perang Dunia II, Bazin mengarahkan kembali bidang ini ke arah realisme, mengadvokasi fokus dalam (deep focus) dan pengambilan gambar panjang (long take), dan Kracauer memperluasnya menjadi teori penebusan realitas fisik. Sintesis Dudley Andrew pada tahun 1976 mengkanonisasi posisi-posisi ini sebagai 'teori film utama' tepat ketika semiotika mulai menggantikannya.

Debates

Montase versus mise-en-scène

Formalis berpendapat bahwa penyuntingan adalah esensi seni film, sedangkan realis Bazinian berpendapat bahwa pemotongan memfragmentasi realitas dan bahwa penataan dalam kedalaman dalam bidikan berkelanjutan lebih menghormati keutuhan dunia.

Key figures

• André Bazin
• Sergei Eisenstein
• Rudolf Arnheim
• Siegfried Kracauer
• Hugo Münsterberg

Seminal works

• bazin1967
• eisenstein1949
• kracauer1960

Frequently asked questions

Apa itu efek Kuleshov?

Ini adalah demonstrasi, yang terkait dengan teori montase Soviet, bahwa penonton memperoleh emosi dan makna dari penjajaran bidikan yang identik dengan bidikan-bidikan berikutnya yang berbeda, menggambarkan bagaimana penyuntingan, bukan gambar individual, menghasilkan signifikansi.

Mengapa Bazin dianggap seorang realis?

Bazin berpendapat bahwa fotografi memiliki hubungan ontologis yang unik dengan subjeknya dan bahwa sinema harus mempertahankan ambiguitas realitas melalui teknik seperti fokus dalam (deep focus) dan pengambilan gambar panjang (long take), daripada memaksakan makna melalui montase.