سینمای ملی و فیلم فراملی
این موضوع به بررسی مفهوم مورد مناقشه سینمای ملی، چگونگی ارتباط فیلمها با ملتها از طریق صنعت، زبان و هویت، و چارچوبهای فراملی که به طور فزایندهای جایگزین چارچوب ملی میشوند، میپردازد.
Definition
مطالعه چگونگی ارتباط سینما با ملت و هویت، همراه با فرآیندهای فراملی تامین مالی، تحرک و گردش که از مرزهای ملی عبور میکنند.
Scope
این موضوع به بحث نظری در مورد آنچه سینمای ملی را تشکیل میدهد، معیارهای تولید، تامین مالی، زبان، مضمون و پذیرش، و محدودیتهای تعریف سینما بر اساس ملت میپردازد. سپس به سینمای فراملی میپردازد: تولیدات مشترک، فیلمسازی دیاسپورایی و تبعیدی، چرخههای جشنوارهای، و جریانهای جهانی استعداد و سرمایه، و بررسی میکند که چگونه این موارد دستهبندیهای ملی را پیچیده یا جایگزین میکنند.
Core questions
- بر اساس چه معیارهایی میتوان یک سینما را «ملی» نامید؟
- سینمای ملی چگونه به عنوان سیاست فرهنگی و گفتمان هویتی عمل میکند؟
- چه اشکالی از فیلمسازی از چارچوب ملی فراتر میرود؟
- جشنوارهها، تولیدات مشترک و دیاسپوراها چگونه فرهنگهای فیلم را بازشکل میدهند؟
Key theories
- مفهوم سینمای ملی
- استدلال تاثیرگذار هیگسون مبنی بر اینکه سینمای ملی به صورت رابطهای و از طریق مصرف و همچنین تولید تعریف میشود، اغلب در تقابل با هالیوود ساخته میشود و با مسائل هویتی گره خورده است.
- سینمای فراملی
- چارچوب ازرا و رودن که بر گردش جهانی فیلمها، تامین مالی و پرسنل، و فیلمسازی دیاسپورایی و تبعیدی تاکید دارد که ملت را به عنوان واحد تحلیل متزلزل میکند.
History
سینمای ملی هم به عنوان یک دغدغه سیاستی، برای محافظت از صنایع داخلی در برابر هالیوود، و هم به عنوان یک مقوله انتقادی در دهه ۱۹۸۰ ظهور کرد، که مقاله سال ۱۹۸۹ هیگسون یک مداخله کلیدی بود. جهانیسازی، معاهدات تولید مشترک، و فیلمسازی دیاسپورایی، چرخشی فراملی را در دهههای ۱۹۹۰ و ۲۰۰۰ ایجاد کرد که نمونه آن «سینمای لهجهدار» نافیسی و کتاب ازرا و رودن است که مطالعه فیلم را حول محور تحرک و تبادل بازتعریف میکند.
Debates
- مفید بودن چارچوب ملی
- برخی از محققان سینمای ملی را به عنوان یک مقوله تحلیلی و سیاستی معنادار حفظ میکنند، در حالی که برخی دیگر استدلال میکنند که تولید و پذیرش فراملی، ملت را به یک ظرف ناکافی یا حتی گمراهکننده تبدیل کرده است.
Key figures
- Andrew Higson
- Elizabeth Ezra
- Terry Rowden
- Hamid Naficy
Related topics
Seminal works
- higson1989
- ezrarowden2006
- hayward2000
Frequently asked questions
- چرا اصلاً یک سینما را بر اساس ملت تعریف کنیم؟
- چارچوببندی ملی از سیاست فرهنگی و تامین مالی حمایت میکند، به توصیف شرایط صنعتی و زبانی مشترک کمک میکند، و هویت جمعی را بیان میکند، حتی اگر منتقدان خاطرنشان کنند که هیچ معیار واحدی به طور واضح یک سینمای ملی را مشخص نمیکند.
- «سینمای لهجهدار» چیست؟
- این اصطلاح که توسط حمید نفیسی ابداع شده است، به فیلمهای فیلمسازان تبعیدی و دیاسپورایی اشاره دارد که دیدگاه جابجا شده آنها کارشان را مشخص میکند، نمونهای از سینمای فراملی که از دستهبندیهای ملی فراتر میرود.