Национално кино и транснационален филм

Тази тема изследва оспорваната концепция за национално кино, начините, по които филмите са свързани с нациите чрез индустрия, език и идентичност, както и транснационалните рамки, които все повече изместват националната рамка.

Definition

Изследване на връзката между киното и националната принадлежност и идентичност, заедно с транснационалните процеси на финансиране, мобилност и циркулация, които пресичат националните граници.

Scope

Тази тема обхваща теоретичния дебат относно това какво представлява националното кино, критериите за производство, финансиране, език, тема и рецепция, както и ограниченията при дефинирането на киното по нация. След това се обръща към транснационалното кино: копродукции, диаспорно и емигрантско филмопроизводство, фестивални кръгове и глобални потоци от таланти и капитал, изследвайки как те усложняват или заместват националните категории.

Core questions

• По какви критерии едно кино може да бъде наречено „национално“?
• Как националното кино функционира като културна политика и дискурс на идентичността?
• Какви форми на филмопроизводство надхвърлят националната рамка?
• Как фестивалите, копродукциите и диаспорите преоформят филмовите култури?

Key theories

Концепцията за национално кино

Влиятелният аргумент на Хигсън, че националното кино се дефинира релационно и чрез потребление, както и чрез производство, често конструирано в опозиция на Холивуд и свързано с въпроси на идентичността.

Транснационално кино

Рамката на Езра и Роудън, която набляга на глобалната циркулация на филми, финанси и персонал, както и на диаспорното и емигрантско филмопроизводство, което разклаща нацията като единица за анализ.

History

Националното кино се появява както като политически въпрос, защитаващ местните индустрии срещу Холивуд, така и като критична категория през 80-те години на миналия век, като есето на Хигсън от 1989 г. е ключова намеса. Глобализацията, договорите за копродукция и диаспорното филмопроизводство предизвикват транснационален обрат през 90-те години и 2000-те години, илюстриран от „акцентираното кино“ на Нафиси и сборника на Езра и Роудън, преформулирайки филмовите изследвания около мобилността и обмена.

Debates

Полезност на националната рамка

Някои учени запазват националното кино като смислена аналитична и политическа категория, докато други твърдят, че транснационалното производство и рецепция са направили нацията неадекватен или дори подвеждащ контейнер.

Key figures

• Andrew Higson
• Elizabeth Ezra
• Terry Rowden
• Hamid Naficy

Seminal works

• higson1989
• ezrarowden2006
• hayward2000

Frequently asked questions

Защо изобщо да дефинираме киното по нация?

Националното рамкиране подкрепя културната политика и финансиране, помага да се опишат споделените индустриални и езикови условия и артикулира колективна идентичност, въпреки че критиците отбелязват, че нито един критерий не разграничава ясно националното кино.

Какво е „акцентирано кино“?

Термин, въведен от Хамид Нафиси, който описва филмите на емигрантски и диаспорни режисьори, чиято изместена перспектива бележи тяхната работа, пример за транснационално кино, което надхвърля националните категории.