نظريات الفن وتعريف الفن
يتناول هذا المجال السؤال حول ما الذي يجعل شيئًا ما عملًا فنيًا، إن وجد، مستعرضًا المحاولات الكلاسيكية لتعريف الفن والتحدي المناهض للجوهرية الذي يرى أن مثل هذا التعريف غير ممكن.
Definition
يحدد تعريف الفن الشروط الضرورية والكافية لكي يُعتبر شيء أو أداء عملًا فنيًا؛ ويشمل هذا المجال أيضًا المواقف المناهضة للجوهرية والإجرائية التي ترفض أو تستبدل هذا الهدف الكلاسيكي.
Scope
يغطي هذا المجال المشروع الفلسفي لتعريف الفن: النظريات التمثيلية والتعبيرية والشكلية التي تحدد جوهرًا واحدًا للفن؛ والاعتراض المناهض للجوهرية في منتصف القرن العشرين بأن 'الفن' مفهوم مفتوح؛ والاستجابات الإجرائية التي تحدد الفنية في سياق مؤسسي أو تاريخي بدلًا من السمات الجوهرية للأشياء. ويتناول السؤال الميتافيزيقي عما إذا كان يمكن تعريف الفن على الإطلاق، إلى جانب التعريفات الرائدة من الدرجة الأولى. ولا يغطي تحليل الخصائص الجمالية أو التجربة الجمالية، والتي يتم تناولها في مجال منفصل.
Sub-topics
Core questions
- هل يمكن تعريف الفن بشروط ضرورية وكافية، أم أنه مفهوم مفتوح؟
- هل توجد خاصية أو وظيفة واحدة مشتركة بين جميع الأعمال الفنية فقط؟
- هل تلتقط النظريات التمثيلية والتعبيرية والشكلية ما يجعل شيئًا ما فنًا؟
- هل يمكن أن تُمنح الفنية من قبل مؤسسة أو من خلال علاقة الكائن بتاريخ الفن؟
Key theories
- مناهضة الجوهرية (أطروحة المفهوم المفتوح)
- تبعًا لفيتغنشتاين، يجادل وايتز بأن الفن مفهوم مفتوح يتماسك بفضل التشابهات العائلية بدلًا من الجوهر المشترك، بحيث لا يمكن لأي مجموعة من الشروط الضرورية والكافية أن تعرفه.
- النظرية المؤسسية
- يرى ديكي أن العمل الفني هو قطعة أثرية يمنحها شخص يتصرف نيابة عن عالم الفن صفة المرشح للتقدير، مما يحدد الفنية في ممارسة اجتماعية بدلًا من السمات الجوهرية.
- التعريفات التاريخية
- يعرف ليفنسون الفن بشكل علائقي وتاريخي: فالشيء يكون فنًا إذا كان مقصودًا للنظر إليه بأي من الطرق التي كانت تُنظر بها الأعمال الفنية السابقة بشكل صحيح، مما يرسخ المفهوم في ماضي الفن نفسه.
History
تناولت الجماليات الكلاسيكية من أفلاطون وأرسطو حتى القرن الثامن عشر الفن إلى حد كبير من حيث المحاكاة (mimesis)، قبل أن تبرز الحركات الرومانسية والحداثية التعبير والشكل. أدى ظهور الأعمال الجاهزة (readymades) والفن المفاهيمي إلى جعل تعريفات السمات الجوهرية تبدو غير قابلة للتطبيق، مما دفع وايتز (Weitz) في عام 1956 إلى طرح حجته المناهضة للجوهرية بأن الفن مفهوم مفتوح. شهدت العقود اللاحقة إحياءً للتعريف من خلال الاستراتيجيات الإجرائية — نظرية ديكي (Dickie) المؤسسية وتعريف ليفنسون (Levinson) التاريخي — التي تحدد الفنية في السياق والتقاليد بدلًا من الخصائص القابلة للملاحظة.
Debates
- هل يمكن تعريف الفن على الإطلاق؟
- يرى المناهضون للجوهرية أن البحث عن تعريف حقيقي مضلل، بينما يرد المدافعون عن التعريف بأن الروايات الإجرائية والتاريخية تنجح حيث فشلت النظريات الوظيفية الكلاسيكية.
- الدائرية في التعريفات الإجرائية
- يتهم النقاد التعريفات المؤسسية والتاريخية بأنها دائرية أو تراجعية، لأنها تفسر الفن بالإشارة إلى عالم الفن أو إلى الفن السابق، اللذين يفترضان بدورهما المفهوم الذي يتم تعريفه.
Key figures
- Morris Weitz
- George Dickie
- Arthur Danto
- Jerrold Levinson
- Noël Carroll
Related topics
Seminal works
- weitz1956
- dickie1974
- levinson1979
Frequently asked questions
- لماذا يعتبر تعريف الفن صعبًا للغاية؟
- لا تشترك الأعمال الطليعية مثل أعمال دوشامب الجاهزة (Duchamp's readymades) في أي سمة محسوسة واضحة مع اللوحات أو السمفونيات، لذا يبدو أي تعريف بالخصائص الجوهرية إما أن يستبعد الفن الأصيل أو أن يقبل الكثير؛ وقد حفز هذا كلًا من مناهضة الجوهرية والتعريفات الإجرائية.
- ما هو عالم الفن؟
- في نظرية ديكي المؤسسية، عالم الفن هو الشبكة الفضفاضة من الممارسات والمؤسسات والأدوار — الفنانين، المنسقين، النقاد، الجماهير — التي يتم ضمنها منح صفة الفن للقطع الأثرية.