المونتاج السوفييتي والطليعية
يشمل المونتاج السوفييتي والحركات الطليعية في فترة ما بين الحربين العالميتين الحركات السينمائية التجريبية في عشرينيات القرن الماضي، وعلى رأسها المنظرون السوفييت الذين جعلوا من المونتاج محركًا للمعنى السينمائي، والحركات الأوروبية التي دفعت الفيلم نحو التجريد والصدمة.
Definition
مجموعة من الأفلام التجريبية التي أُنتجت في عشرينيات القرن الماضي، وتركزت على نظرية مدرسة المونتاج السوفييتية في المونتاج التعبيري وامتدت إلى الحركات الطليعية السينمائية الأوروبية التي كسرت مع السرد التقليدي.
Scope
يغطي هذا الموضوع مدرسة المونتاج السوفييتية، وأيزنشتاين، وبودوفكين، وفيرتوف، وكوليشوف، ونظريتها وممارستها للمونتاج كتصادم جدلي، إلى جانب الحركات الطليعية الأوسع في عشرينيات القرن الماضي: الانطباعية والسريالية الفرنسية، والتعبيرية الألمانية، والسينما التجريدية أو 'الخالصة'. ويتناول كيف تعاملت هذه الحركات مع الفيلم كأداة للتحريض السياسي، والتجريب الإدراكي، والابتكار الجمالي خارج معايير السرد التجاري.
Core questions
- كيف تصور المنظرون السوفييت المونتاج كأساس للمعنى السينمائي؟
- كيف شكلت الثورة السياسية أهداف السينما السوفييتية؟
- ما الذي ميز الحركات الطليعية الفرنسية والألمانية والتجريدية؟
- كيف ارتبطت التجربة الطليعية بالسينما السردية وتفاعلت معها؟
Key theories
- المونتاج الجدلي
- نظرية أيزنشتاين التي تفيد بأن تصادم اللقطات المتعارضة يولد معنى جديدًا وكثافة عاطفية، مصممًا الشكل السينمائي على أساس الصراع الجدلي.
- عين الكاميرا (Kino-Eye)
- برنامج فيرتوف لـ 'عين فيلمية' وثائقية، والتي من خلال مونتاج الحياة الواقعية، تدرك العالم بصدق أكبر من العين البشرية وتخدم الوعي الثوري.
History
بعد ثورة عام 1917، طور صانعو الأفلام والمنظرون السوفييت في مدرسة الدولة للسينما المونتاج كجمالية ثورية، وتجلّى ذلك في فيلم أيزنشتاين "المدمرة بوتمكين" (1925) وفيلم فيرتوف "الرجل ذو كاميرا الفيلم" (1929). بالتوازي، أنتجت أوروبا في عشرينيات القرن الماضي أفلام الرعب التعبيرية الألمانية، والتجارب الانطباعية والسريالية الفرنسية، والسينما التجريدية. أدت الضغوط الحكومية نحو الواقعية الاشتراكية وظهور الصوت إلى حد كبير إلى تقليص تجارب المونتاج بحلول أوائل ثلاثينيات القرن الماضي، على الرغم من استمرار تأثيرها على نظرية الفيلم.
Debates
- المونتاج مقابل الواقعية
- كانت الجمالية البنائية القائمة على المونتاج لدى السوفييت في توتر مع النظرية الواقعية اللاحقة، التي اتهمت المونتاج بالتلاعب بالمشاهد وتفتيت سلامة الواقع المسجل.
Key figures
- Sergei Eisenstein
- Dziga Vertov
- Lev Kuleshov
- Vsevolod Pudovkin
Related topics
Seminal works
- eisenstein1949
- bordwell1993
- michelson1984
Frequently asked questions
- ما هو المونتاج بالمعنى السوفييتي؟
- بالإضافة إلى التحرير البسيط، كان المونتاج بالنسبة للمنظرين السوفييت هو المبدأ الذي ينشأ بموجبه المعنى من تجاور اللقطات وتصادمها، بحيث يصبح القطع القوة الإبداعية والأيديولوجية الأساسية للسينما.
- من هم صانعو أفلام المونتاج السوفييت الرئيسيون؟
- كانت الشخصيات المركزية سيرجي أيزنشتاين، ودزيغا فيرتوف، وليف كوليشوف، وفيسيفولود بودوفكين، حيث طور كل منهم نظريات وممارسات مميزة للمونتاج في عشرينيات القرن الماضي.