الصوت والموسيقى في الفيلم

يشمل صوت الفيلم الحوار والمؤثرات الصوتية والموسيقى، ودراسة كيفية تشكيل البعد المسموع للصورة، وهيكلة الزمان والمكان، وتوجيه إدراك المشاهد وعواطفه.

Definition

البعد المسموع للسينما، والذي يشمل الحوار والمؤثرات الصوتية والموسيقى، وتحليل كيفية اندماجه مع الصورة لخلق المعنى والمكان والعاطفة.

Scope

يغطي هذا الموضوع نظرية وتحليل الصوت السينمائي. ويميز مكونات الموسيقى التصويرية، والكلام، والمؤثرات، والموسيقى، وفئات الصوت القصصي (diegetic) وغير القصصي (non-diegetic)، والصوت داخل وخارج الشاشة، والصوت المتزامن وغير المتزامن. ويدرس كيفية تفاعل الصوت والصورة، بما في ذلك مفهوم شيون للتوليف السمعي البصري (audiovisual synchresis)، والوظائف الدرامية للموسيقى التصويرية للفيلم، من اللايت موتيف (leitmotif) إلى الحالة المزاجية والاستمرارية.

Core questions

• كيف يعمل الحوار والمؤثرات والموسيقى ضمن الموسيقى التصويرية؟
• كيف يختلف الصوت القصصي (diegetic) وغير القصصي (non-diegetic) في أدوارهما السردية؟
• كيف يتفاعل الصوت مع الصورة لتشكيل الإدراك والمعنى؟
• ما هي الوظائف الدرامية التي تؤديها الموسيقى التصويرية للفيلم؟

Key theories

الرؤية السمعية والتوليف السمعي البصري (synchresis)

نظرية شيون التي تفيد بأن الصوت والصورة يندمجان في الإدراك، بحيث يؤدي العقد السمعي البصري إلى أن ينسب المشاهدون صوتًا إلى صورة (توليف سمعي بصري) وإدراك 'قيمة مضافة' يضفيها الصوت على الصورة.

وظائف موسيقى الفيلم السردي

وصف غوربمان لاتفاقيات الموسيقى التصويرية الكلاسيكية، حيث تظل الموسيقى 'غير مسموعة' بينما تشير إلى العاطفة، وتوفر الاستمرارية، وتعزز المعنى السردي.

History

على الرغم من أن السينما المبكرة كانت مصحوبة بموسيقى حية، إلا أن الصوت المتزامن المسجل وصل في أواخر عشرينيات القرن الماضي وأعاد تنظيم أسلوب الفيلم حول الحوار والموسيقى التصويرية. وتأخر الاهتمام النظري بالصوت عن الصورة حتى الثمانينيات والتسعينيات، عندما أسس غوربمان وشيون وألتمان صوت الفيلم كمجال تحليلي جاد. وقد أدت التطورات من الستريو والدولبي إلى تنسيقات غامرة متعددة القنوات إلى توسيع الإمكانيات التعبيرية للموسيقى التصويرية باستمرار.

Debates

التركيز على الصورة في تحليل الفيلم

يجادل منظرو الصوت بأن دراسات الأفلام قد فضلت تاريخياً الجانب البصري وتعاملت مع الصوت على أنه ثانوي؛ ويؤكدون أن الصوت متساوٍ في تشكيل المعنى ويتطلب اهتمامًا تحليليًا خاصًا به.

Key figures

• Michel Chion
• Claudia Gorbman
• Rick Altman
• Walter Murch

Seminal works

• chion1994
• gorbman1987
• altman1992

Frequently asked questions

ما الفرق بين الصوت القصصي (diegetic) وغير القصصي (non-diegetic)؟

ينشأ الصوت القصصي من عالم القصة ويمكن أن تسمعه الشخصيات، مثل الحوار أو الراديو، بينما يأتي الصوت غير القصصي، مثل الموسيقى الأوركسترالية أو السرد، من خارج عالم القصة ولا يسمعه إلا الجمهور.

ما هو التوليف السمعي البصري (synchresis)؟

صاغه ميشيل شيون، وهو اللحام الإدراكي لحدث صوتي ومرئي يحدث في نفس اللحظة، بحيث يربط المشاهد بينهما تلقائيًا حتى لو تم تسجيلهما بشكل منفصل.