Ήχος και Μουσική στον Κινηματογράφο

Ο κινηματογραφικός ήχος περιλαμβάνει τον διάλογο, τα ηχητικά εφέ και τη μουσική, καθώς και τη μελέτη του τρόπου με τον οποίο η ακουστική διάσταση διαμορφώνει την εικόνα, δομεί τον χώρο και τον χρόνο, και καθοδηγεί την αντίληψη και το συναίσθημα του θεατή.

Definition

Η ακουστική διάσταση του κινηματογράφου, που περιλαμβάνει τον διάλογο, τα ηχητικά εφέ και τη μουσική, και η ανάλυση του τρόπου με τον οποίο συνδυάζεται με την εικόνα για να δημιουργήσει νόημα, χώρο και συναίσθημα.

Scope

Αυτό το θέμα καλύπτει τη θεωρία και την ανάλυση του κινηματογραφικού ήχου. Διακρίνει τα συστατικά του σάουντρακ, την ομιλία, τα εφέ και τη μουσική, καθώς και τις κατηγορίες του διηγητικού και μη διηγητικού ήχου, του εντός και εκτός οθόνης ήχου, και του σύγχρονου και ασύγχρονου ήχου. Εξετάζει πώς αλληλεπιδρούν ο ήχος και η εικόνα, συμπεριλαμβανομένης της έννοιας της οπτικοακουστικής συγκρησίας του Chion, και τις δραματικές λειτουργίες της κινηματογραφικής μουσικής, από το leitmotif μέχρι τη διάθεση και τη συνέχεια.

Core questions

• Πώς λειτουργούν ο διάλογος, τα εφέ και η μουσική μέσα στο σάουντρακ;
• Πώς διαφέρουν ο διηγητικός και ο μη διηγητικός ήχος στους αφηγηματικούς τους ρόλους;
• Πώς αλληλεπιδρά ο ήχος με την εικόνα για να διαμορφώσει την αντίληψη και το νόημα;
• Ποιες δραματικές λειτουργίες επιτελεί η κινηματογραφική μουσική;

Key theories

Οπτικοακουστική αντίληψη και συγκρησία

Η θεωρία του Chion ότι ο ήχος και η εικόνα συγχωνεύονται στην αντίληψη, έτσι ώστε μια οπτικοακουστική σύμβαση οδηγεί τους θεατές να αποδίδουν έναν ήχο σε μια εικόνα (συγκρησία) και να αντιλαμβάνονται την «προστιθέμενη αξία» που προσδίδει ο ήχος στην εικόνα.

Λειτουργίες της αφηγηματικής κινηματογραφικής μουσικής

Η περιγραφή της Gorbman για τις συμβάσεις της κλασικής ενορχήστρωσης, στην οποία η μουσική παραμένει «ανήκουστη» ενώ σηματοδοτεί συναισθήματα, παρέχει συνέχεια και ενισχύει το αφηγηματικό νόημα.

History

Αν και ο πρώιμος κινηματογράφος συνοδευόταν από ζωντανή μουσική, ο ηχογραφημένος συγχρονισμένος ήχος έφτασε στα τέλη της δεκαετίας του 1920 και αναδιοργάνωσε το κινηματογραφικό στυλ γύρω από τον διάλογο και τη μουσική επένδυση. Η θεωρητική προσοχή στον ήχο υστερούσε σε σχέση με την εικόνα μέχρι τις δεκαετίες του 1980 και του 1990, όταν οι Gorbman, Chion και Altman καθιέρωσαν τον κινηματογραφικό ήχο ως ένα σοβαρό αναλυτικό πεδίο. Οι εξελίξεις από το στερεοφωνικό και το Dolby σε καθηλωτικές πολυκάναλες μορφές έχουν συνεχώς διευρύνει τις εκφραστικές δυνατότητες του σάουντρακ.

Debates

Εικονοκεντρισμός στην κινηματογραφική ανάλυση

Οι θεωρητικοί του ήχου υποστηρίζουν ότι οι κινηματογραφικές σπουδές έχουν ιστορικά προνομιούχο την οπτική διάσταση και έχουν αντιμετωπίσει τον ήχο ως δευτερεύοντα· υποστηρίζουν ότι ο ήχος είναι ισότιμος στη διαμόρφωση του νοήματος και απαιτεί τη δική του αναλυτική προσοχή.

Key figures

• Michel Chion
• Claudia Gorbman
• Rick Altman
• Walter Murch

Seminal works

• chion1994
• gorbman1987
• altman1992

Frequently asked questions

Ποια είναι η διαφορά μεταξύ διηγητικού και μη διηγητικού ήχου;

Ο διηγητικός ήχος προέρχεται από τον κόσμο της ιστορίας και μπορεί να ακουστεί από τους χαρακτήρες, όπως ο διάλογος ή ένα ραδιόφωνο, ενώ ο μη διηγητικός ήχος, όπως μια ορχηστρική επένδυση ή η αφήγηση, προέρχεται από έξω από τον κόσμο της ιστορίας και ακούγεται μόνο από το κοινό.

Τι είναι η συγκρησία;

Επινοημένη από τον Michel Chion, η συγκρησία είναι η αντιληπτική συγκόλληση ενός ήχου και ενός οπτικού γεγονότος που συμβαίνουν την ίδια στιγμή, έτσι ώστε ο θεατής να τα συσχετίζει αυθόρμητα ακόμα κι αν ηχογραφήθηκαν ξεχωριστά.