Εθνικός Κινηματογράφος και Υπερεθνική Ταινία

Αυτό το θέμα εξετάζει την αμφισβητούμενη έννοια του εθνικού κινηματογράφου, τους τρόπους με τους οποίους οι ταινίες συνδέονται με τα έθνη μέσω της βιομηχανίας, της γλώσσας και της ταυτότητας, καθώς και τα υπερεθνικά πλαίσια που υπερβαίνουν ολοένα και περισσότερο το εθνικό πλαίσιο.

Definition

Η μελέτη του πώς ο κινηματογράφος σχετίζεται με την εθνικότητα και την ταυτότητα, μαζί με τις υπερεθνικές διαδικασίες χρηματοδότησης, κινητικότητας και κυκλοφορίας που διασχίζουν τα εθνικά σύνορα.

Scope

Αυτό το θέμα καλύπτει τη θεωρητική συζήτηση σχετικά με το τι συνιστά έναν εθνικό κινηματογράφο, τα κριτήρια παραγωγής, χρηματοδότησης, γλώσσας, θέματος και υποδοχής, καθώς και τα όρια του ορισμού ενός κινηματογράφου βάσει του έθνους. Στη συνέχεια στρέφεται στον υπερεθνικό κινηματογράφο: συμπαραγωγές, διασπορικές και εξόριστες κινηματογραφικές παραγωγές, κυκλώματα φεστιβάλ και παγκόσμιες ροές ταλέντου και κεφαλαίου, εξετάζοντας πώς αυτά περιπλέκουν ή αντικαθιστούν τις εθνικές κατηγορίες.

Core questions

• Με ποια κριτήρια μπορεί ένας κινηματογράφος να χαρακτηριστεί «εθνικός»;
• Πώς λειτουργεί ο εθνικός κινηματογράφος ως πολιτιστική πολιτική και λόγος ταυτότητας;
• Ποιες μορφές κινηματογραφικής παραγωγής υπερβαίνουν το εθνικό πλαίσιο;
• Πώς τα φεστιβάλ, οι συμπαραγωγές και οι διασπορές αναδιαμορφώνουν τις κινηματογραφικές κουλτούρες;

Key theories

Η έννοια του εθνικού κινηματογράφου

Το επιδραστικό επιχείρημα του Higson ότι ο εθνικός κινηματογράφος ορίζεται σχεσιακά και μέσω της κατανάλωσης καθώς και της παραγωγής, συχνά δομημένος σε αντίθεση με το Χόλιγουντ και συνδεδεμένος με ζητήματα ταυτότητας.

Υπερεθνικός κινηματογράφος

Το πλαίσιο των Ezra και Rowden που τονίζει την παγκόσμια κυκλοφορία ταινιών, χρηματοδότησης και προσωπικού, και την διασπορική και εξόριστη κινηματογραφική παραγωγή που αποσταθεροποιεί το έθνος ως μονάδα ανάλυσης.

History

Ο εθνικός κινηματογράφος αναδείχθηκε τόσο ως ζήτημα πολιτικής, προστατεύοντας τις εγχώριες βιομηχανίες έναντι του Χόλιγουντ, όσο και ως κριτική κατηγορία τη δεκαετία του 1980, με το δοκίμιο του Higson το 1989 να αποτελεί βασική παρέμβαση. Η παγκοσμιοποίηση, οι συμφωνίες συμπαραγωγής και η διασπορική κινηματογραφική παραγωγή προκάλεσαν μια υπερεθνική στροφή τη δεκαετία του 1990 και του 2000, όπως υποδεικνύεται από τον «τονισμένο κινηματογράφο» του Naficy και το ανάγνωσμα των Ezra και Rowden, αναδιαμορφώνοντας τη μελέτη του κινηματογράφου γύρω από την κινητικότητα και την ανταλλαγή.

Debates

Χρησιμότητα του εθνικού πλαισίου

Ορισμένοι μελετητές διατηρούν τον εθνικό κινηματογράφο ως μια ουσιαστική αναλυτική και πολιτική κατηγορία, ενώ άλλοι υποστηρίζουν ότι η υπερεθνική παραγωγή και υποδοχή έχουν καταστήσει το έθνος ένα ανεπαρκές ή ακόμη και παραπλανητικό πλαίσιο.

Key figures

• Andrew Higson
• Elizabeth Ezra
• Terry Rowden
• Hamid Naficy

Seminal works

• higson1989
• ezrarowden2006
• hayward2000

Frequently asked questions

Γιατί να ορίσουμε έναν κινηματογράφο βάσει του έθνους;

Το εθνικό πλαίσιο υποστηρίζει την πολιτιστική πολιτική και τη χρηματοδότηση, βοηθά στην περιγραφή κοινών βιομηχανικών και γλωσσικών συνθηκών και αρθρώνει τη συλλογική ταυτότητα, παρόλο που οι κριτικοί σημειώνουν ότι κανένα μεμονωμένο κριτήριο δεν οριοθετεί σαφώς έναν εθνικό κινηματογράφο.

Τι είναι ο «τονισμένος κινηματογράφος»;

Ο όρος, που επινοήθηκε από τον Hamid Naficy, περιγράφει τις ταινίες εξόριστων και διασπορικών κινηματογραφιστών των οποίων η εκτοπισμένη οπτική γωνία χαρακτηρίζει το έργο τους, ένα παράδειγμα υπερεθνικού κινηματογράφου που υπερβαίνει τις εθνικές κατηγορίες.